□ 張一鳴
沈尹默先生是我國書法史上的一代宗師，他諸體兼善，尤其是他的楷書風格之多、水平之高，是可以與唐楷媲美的。
楷書是最能考量書法水平的試金石，歷代書法大家無一不工楷書，這是基于筆法在楷書中體現(xiàn)得最為豐富之故。
沈尹默研究專家沈培方在《百年人物存公論——沈尹默評傳》中，對沈尹默楷書及其藝術地位有專門論述，他說：“自蔡襄以后的近千年中，對沈尹默的工楷，即使不能輕下獨占鰲頭的結論，至少也應當稱得上是各領風騷”。
鑒定大家謝稚柳在沈尹默臨《孟法師碑》冊頁后題跋謂：“……予嘗論先生書體清婉綿密，才思清發(fā)，尤于真書，蓋宋元以來，無能出其右者。”謝稚柳對沈老楷書的評價之高，可謂一千年來第一人。
沈尹默的楷書學習是碑帖并行的，他的廣收博取，造就了風格多樣的楷書風貌。
沈尹默的行書有米芾之后第一人之稱，但沈尹默的楷書功力之深，成就確實在他的行書之上。縱觀沈尹默各種風格的楷書精品，其藝術水平是超宋入唐的。
自2011年至今，我編輯出版了沈尹默先生的字帖約50本，我感受最深的是沈老的書法經(jīng)得起放大，這是中鋒用筆的結果。我選了《微距下的沈尹默系列》中的5件楷書作品，簡要地講一下。
小楷《宣傳詩》，其下筆處斬截肯定，行筆中筆力穩(wěn)健，轉折處頓挫自如，收筆處干凈利落，點畫既堅實又生動。其筆法得褚遂良、歐陽詢兩家之精髓，在結體上，中宮緊縮而又寬閑疏朗，頗具中正平和之象。點畫間的處理則多用行書之法，故顧盼生姿，生動靈活，沒有一丁點兒的板滯之氣。
小楷《毛澤東舊體詩詞十八首》，是沈老在晚年目力極差的情況下懷著虔誠之心精心書寫的，書于1961年。雖然每個字的大小只有一厘米見方，但寫得力能扛鼎又不失靈動。前人小楷，一類是以嫻熟、靈動取勝，但寫得纖細；另一類是以堅實、端莊見長，但難免刻板。沈老剖析前人得失，把提按頓挫的中鋒用筆發(fā)揮到極致，其用筆不減唐人手法，用堅實而生動的線條組成了嚴謹而雍容的結構。這種小楷，不怕放大，不怕單挑局部，但是非常難寫，因為無法遮丑，不能取巧，太吃工夫。沈老是天資很高而甘愿恪守法度的人，但他最終沒有被法度所縛，相反，在法度中，他找到了自由。
中楷《書王右軍題筆陣圖后》，此作品點畫堅挺而不失秀麗，字字珠圓玉潤、飽滿開張，處處體現(xiàn)著法度嚴謹、端莊典雅的沈氏面貌。
中楷《沈尹默書范石湖〈澄懷錄〉》，書于1961年，是沈老晚年中楷的代表作，用筆如龍蛇振動、蜿蜒起伏，達到了人書俱老的境界。
大楷《沈尹默書何應欽五十壽敘》十條屏，書于1940年。因絹不吸墨，比較滑，書寫難度較高，但沈老的用筆如錐畫沙，如印印泥，點畫沉厚，端莊大氣。
歷代大多數(shù)書法名家的書法風格是相對穩(wěn)定、清晰的，但是沈尹默先生的書風似乎是隨意變化的，這是沈尹默厘清了筆法與筆勢、筆意之間的關系之故。他指出，“筆法”是定局，不可違反，“勢”“意”為活局，可因人因時而易，這給學書者指出了正確的方向。
近代名家對沈尹默推崇備至，于右任贊其書法為科班出身，而己為票友；徐平羽、林尹、陸維釗贊其書法出入宋代；謝稚柳贊其正楷宋元以來，無能出其右者；李郁周稱其書法比肩隋唐，睥睨宋元，獨步一世。沈尹默的書法精品是達到大家公認的法書水準的，尤其是他的楷書更加突出。 （作者系沈尹默研究專家、收藏家）
