李厚之
安康園林建設(shè)可考時(shí)間在唐代，一是“金州西園”，一是“西城杏溪”。“西園”是金州刺史姚合的私家園林：“有時(shí)公府勞，還復(fù)來此憩”，純粹是士大夫享受空閑的游樂之所；“杏溪（即今香溪）則是：江頭數(shù)頃杏花開，車馬爭先盡此來”的自然園林，為士人庶民游賞之地。詩僧無可就在這里寫下了“苦吟行迥野，投跡問寒云”的佳句。隨著時(shí)光流逝，唐時(shí)的園林，已被歲月湮沒于蔓草荒煙中，只在浩如煙海的《全唐詩》里留下蛛絲馬跡，讓人產(chǎn)生無盡的遐想。
談安康園林，除了人人盡知的“香溪”外，就是可與江南園林媲美的“稿園”。“香溪”自然園林，從明成化知州鄭福創(chuàng)修后，雖幾經(jīng)補(bǔ)葺，而規(guī)制未變，歷來為人美談。惟“稿園”知者甚少，可資學(xué)習(xí)借鑒之處甚多，故作拾珠遺玉之舉，說一說漢陰縣“稿園”。
“稿園”是漢陰廳通判錢鶴年所建，構(gòu)筑于嘉慶十三四年間，以廳署偏側(cè)廢棄庭院“聽雨山房”為中心，坐東向西，園門西開。據(jù)錢鶴年所撰《稿園自記》記載：入門右有亭，限于地勢而修成“半亭”。其北有老椿樹一株，大可合抱，枝葉紛披如華蓋，折而東有葡萄架，忍冬花架，架下編竹為扉，過竹扉有池，池東建廊，直北縈跨，雙橋如矩，謂之“矩橋”。度橋升階為“聽雨山房”，乃園中主室。室后又有池，池傍土山，池上有橋亭、有臺(tái)榭，曲徑相通，逐景紛出。其東依墻植柳為“柳巷”。北過“錦雞臺(tái)”，傍臺(tái)登山，有古桑翳薈，葺草為亭曰“草亭”；其西小山嵚奇，上有亭曰“六觚”，由“看荷亭”層析而上為“花竹弄”；山北“環(huán)翠軒”如臺(tái)，曰“望月臺(tái)”；軒北有圃曰“稼圃”，圃內(nèi)茅原三間，南隅設(shè)桔槔引灌圃之水，繞屋曲流入于兩池，故曰“曲水流觴”。旁設(shè)竹籬，由此通“不系舟”、“延壽閣”；其西“土比祠”，古柏參天，老槐垂蔭。再北皆山，山頂建芳曰“且坐”；山半修洞曰“云房”，下通斗室，西達(dá)“方壺”，曲上至“吉祥窩”，三洞相連，皆鑿壁為窗，清爽宜暑。“方壺”之上為“玉佩樓”，樓上為“來青閣”，閣左通“草亭”，旁置石幾；南通“稼圃”皆迂回以達(dá)“大觀堂”(“聽雨山房”)，而為園之后屏。
錢鶴年是江右名士，能文善畫，從“稿園”布局上，可以見他對(duì)園林構(gòu)筑有很高的造詣，處處注意景點(diǎn)配置的藝術(shù)效果，從而突出自己的藝術(shù)個(gè)性。中書舍人岳振川過漢陰游"稿園”，寫詩稱贊說：“布置如斯非草草，水心偏以稿園名”；安康大儒董詔亦嘗夜宿“稿園”，為文贊曰：“是園也，三池遞灌，島嶼、樓臺(tái)，摩霄映空，行西岸者不能覽東之勝，東岸亦然，惟是堂北倚龍岡，前矚‘聽雨山房’，旁睨池之兩涯，回廊曲檻，皆紛然效勝于眼前，以為現(xiàn)在是矣！”忍不住吟詩紀(jì)勝云：“自伴東山履，方知北苑工。幾年吟畫里，今日入圖中”。蓋是園樓臺(tái)參差，滉漾相通，有疏有密，有隱有現(xiàn)，在數(shù)畝之地的空間里，以“大觀堂”開辟透視線，環(huán)顧三池，形成虛實(shí)對(duì)比，而完全體現(xiàn)自然的意境，的確匠心獨(dú)運(yùn)。
興安知府葉世倬曾兩宿“稿園”，感觸最深，在題“稿園”詩中說：“亭臺(tái)總是此君成，面面筼筜繞碧洪。觴詠樂堪偕客共，煙霞貪不礙官清”。對(duì)錢鶴年構(gòu)筑“稿園”表現(xiàn)出極大興趣，因著文說道：“漢陰產(chǎn)故多竹，復(fù)于圃中伐竹為亭、為棚、覆以松毛，中浚小池，引灌圃之水注之。旁為小山，雜植花木，雖無飛閣流丹，金碧琳瑯之狀，而逶迤映帶，一如梅江指戲。不事丹青，而形神曲肖，有天趣焉”。
這就是“稿園”。
“稿園”的出現(xiàn)，是安康園林建設(shè)史的一個(gè)奇跡。它并不像江南園林那樣，以庭院密室建筑，假山奇石來分割空間，而是就地取材，以舊“聽雨山房”為基底，填池成堤和覆土成山來配置景點(diǎn)；又以若干曲橋、游廊、柳巷將各景點(diǎn)連接起來，并在空間分隔中“留余”。這樣的布局，賞園者不至于頃刻間一覽無遺，而有探蹤桃園，流連忘返之感。
