西安美術(shù)學(xué)院 唐浦萌
厚重的文化底蘊(yùn)，孕育了在中國畫壇獨(dú)樹一幟的“長安畫派”，也誕生了趙望云、石魯、劉文西等領(lǐng)一代風(fēng)騷的畫家；而今，陜西省美協(xié)主席、西安美術(shù)學(xué)院院長郭線廬等，又與時(shí)俱進(jìn)，在藝術(shù)創(chuàng)作和設(shè)計(jì)方面走出一條尊重傳統(tǒng)、融匯中西的路徑，扛起了新時(shí)期長安畫派的旗幟。
郭線廬先生在當(dāng)今時(shí)尚圈屬于“高富帥”的網(wǎng)紅，“高”是個(gè)子高、水平高、境界高，年過六旬身材沒有佝僂也沒有大肚腩，步態(tài)輕盈，充滿了學(xué)者的儒雅、畫者的靈性、藝術(shù)家的氣質(zhì)。
“富”是學(xué)富五車，郭線廬先生既注重對中西方藝術(shù)史的研究，又在創(chuàng)作和教學(xué)的實(shí)踐中加以運(yùn)用，融會(huì)貫通，自成一家。他的水墨花鳥有自己獨(dú)特的郭氏繪畫語言，畫面恬淡清新，處處散發(fā)出文人畫的清高與骨氣；既區(qū)別于清明朱聾的簡約與素墨，也區(qū)別于齊白石的勾勒線條與穿插關(guān)系。郭先生的畫畫面干凈、構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，畫面內(nèi)容既不張揚(yáng)，也不是大紅大綠一味媚俗，郭先生的水墨花鳥有著裝置藝術(shù)和設(shè)計(jì)透視的影子，在線條構(gòu)圖上畫面上有設(shè)計(jì)感，畫面既講究色彩濃淡，更注重形式美。對水墨的運(yùn)用已達(dá)到繪畫極致，花蕾、花朵有油畫水彩的影子，荷葉力透低背干濕濃淡分明，將水墨藝術(shù)表現(xiàn)到極致，郭先生的花鳥畫在中國書畫市場已經(jīng)有自己的一席之地。
“帥”是氣質(zhì)的“帥”。郭線廬先生性格儒雅、為人隨和、嗓音不高卻透出磁性，既是一位大畫家，也是一位教育家，像完美的徐悲鴻先生一樣，將油畫引入中國，水墨畫馬卻又別具風(fēng)格，同時(shí)又完美的為中國近現(xiàn)代培養(yǎng)了一大批美術(shù)人才。
郭線廬先生重視給學(xué)生傳授藝術(shù)技巧，傳承藝術(shù)歷史，更重視培育學(xué)生的道德情操和精神境界。要求大家關(guān)注一線的普通群眾，描繪基層生活，讓普通人成為時(shí)代英雄，成為全民族砥礪前進(jìn)的精神航標(biāo)。郭先生在西安美院工作是捧著一顆心來、不帶半根草去，他把西安美院的每個(gè)學(xué)生都當(dāng)成自己的孩子，學(xué)生和老師都喜歡他，背后都紛紛夸郭先生帥！
作為一個(gè)美院的普通學(xué)生，我對郭線廬院長充滿敬仰之情，在一些會(huì)議和展覽活動(dòng)中，領(lǐng)略過院長的迷人風(fēng)采。今年7月，借著去陜南參加“三下鄉(xiāng)”活動(dòng)，懷著忐忑的心情，我終于見到了院長的真容。院長比我想象中的還要和藹可親，但骨子里透出莊重和威嚴(yán)，隨行的院長夫人說話特別溫柔，沒有一點(diǎn)院長夫人架子，他們對陜南的文化產(chǎn)業(yè)和文化創(chuàng)意活動(dòng)十分關(guān)心，大力支持。同年8月安康美術(shù)館開館、古西城文化園開園儀式和“絲路源點(diǎn)·幸福安康”安康美術(shù)館首屆美術(shù)書法作品展同時(shí)舉行，郭線廬發(fā)表致辭。他說，近年來，陜南三市藝術(shù)家孜孜追求、不斷耕耘、勇于探索，取得了可喜的藝術(shù)成就，安康美術(shù)館的落成及啟動(dòng)，是陜南藝術(shù)家的一次集中亮相，也是對安康人民幸福生活的文化性展示，標(biāo)志著安康市美術(shù)事業(yè)發(fā)展進(jìn)入新階段，也昭示著陜南美術(shù)創(chuàng)作聚合力正在逐漸形成，希望陜南藝術(shù)家們牢記責(zé)任與擔(dān)當(dāng)，深深扎根于人民，用筆墨繪就時(shí)代風(fēng)貌、展現(xiàn)大美安康。
郭線廬院長不僅在學(xué)術(shù)上有很高的造詣，也將藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)生活相結(jié)合，他的陜南之行，必將促進(jìn)陜西優(yōu)秀藝術(shù)文化的傳播，使更多的人了解藝術(shù)、品味藝術(shù)……
近距離接觸郭線廬先生之后，我更加喜歡他的傳奇人生和非凡的藝術(shù)成就。他是地道的陜西人，在西安美院學(xué)習(xí)成長，一步步成為陜西美術(shù)界的領(lǐng)軍人物。并曾經(jīng)進(jìn)入英國奧斯特大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)院做訪問學(xué)者，在這期間，系統(tǒng)學(xué)習(xí)了西方的藝術(shù)、設(shè)計(jì)文化，所以才有了國際化的藝術(shù)視野，極為開闊的思想境界。訪問結(jié)束后，他繼續(xù)在自己的專業(yè)方向鉆研，取得優(yōu)秀的成績。他的宣傳畫《信息，開發(fā)人類智力的契機(jī)》獲得了第六屆全國美展金牌獎(jiǎng)，宣傳畫《耗干用盡》獲得了第七屆全國美展優(yōu)秀獎(jiǎng)，宣傳畫《開啟新世紀(jì)網(wǎng)絡(luò)之門》獲得第九屆全國美展銀牌獎(jiǎng)，宣傳畫《我不是商品》獲得了第十屆全國美展優(yōu)秀獎(jiǎng)，還設(shè)計(jì)、發(fā)行了《西安城墻》特種郵票，《第五屆全國大學(xué)生運(yùn)動(dòng)會(huì)》紀(jì)念郵品，《第十一屆全國人大》郵品、首日封《上海世博會(huì) 500 天》紀(jì)念郵品，《全國政協(xié) 60 年紀(jì)念》特種郵票，數(shù)不勝數(shù)。2017 年主編《教學(xué)檔案》一書榮獲“中國最美的書”獎(jiǎng)，他的藝術(shù)成果不勝枚舉。中國畫《春滿人間》被中國駐亞美尼亞大使館永久收藏，2019 年獲西安市委、西安市政府授予他第二屆“西安之星”（教育領(lǐng)域）榮譽(yù)稱號，2020年抗擊新型冠狀病毒系列宣傳海報(bào)被全國各大主流媒體和門戶網(wǎng)站廣泛刊登轉(zhuǎn)載。
郭先生深受中國傳統(tǒng)文化的影響，傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵已深入骨髓。他自幼對國畫、書法這些優(yōu)秀傳統(tǒng)文化有著很高的興趣，正如他所說，“中國書法的分間步白以及中國繪畫的水墨生發(fā)，對我的設(shè)計(jì)無不啟迪，正因?yàn)橛辛嗽缒陮ê屠L畫的學(xué)習(xí)，在設(shè)計(jì)的過程中自己總會(huì)別有一番情思，設(shè)計(jì)出的作品也就別有一番情調(diào)！”在學(xué)習(xí)了西方的文化后，郭先生回國后繼續(xù)著他由西到東的“轉(zhuǎn)型”之路，他敢于打破社會(huì)固有的設(shè)計(jì)觀念，將中國傳統(tǒng)元素和西方現(xiàn)代設(shè)計(jì)相融合，碰撞出了奇妙的火花，從傳統(tǒng)藝術(shù)審美角度方向創(chuàng)作出富有中國傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的作品；自此之后，郭先生的作品受中國傳統(tǒng)的影響越來越深。
其中，《風(fēng)搖荷花聽雨聲》這幅國畫作品令我記憶尤深，畫面尺寸為 180×96 厘米，整幅畫采用寫意手法，虛實(shí)相生，荷葉由近及遠(yuǎn)，由實(shí)到虛，畫面色調(diào)以黑白為主，簡約又包容萬物，墨色濃淡有致，筆法干脆利落，含蓄中帶著一股蓄勢待發(fā)的張力，構(gòu)圖飽滿，幾片荷葉占據(jù)了畫面的主要部分，在荷葉群中不時(shí)穿插幾朵荷花、蓮藕，荷葉的輪廓從前至后，由清晰至模糊，營造了一種水汽氤氳感，荷花隨風(fēng)擺動(dòng)，遠(yuǎn)處的荷葉似乎和水面渾然融為一體的畫面，荷花與水色天光互為襯托，靈動(dòng)生機(jī)，畫家將荷花人格化，以荷言志，贊賞荷花在雨中傲然挺立的高潔風(fēng)骨，憐惜荷花飽受風(fēng)雨的摧殘，以此為畫面精神支點(diǎn)，物我合一，從自然界植物的角度感受世間百態(tài)，看著這幅畫，仿佛置身煙雨迷離，以游人眼光靜靜觀賞荷花搖曳之姿，在水墨流動(dòng)中，體味傳統(tǒng)審美意象之氣脈，感受荷花的“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的淡泊雅致……
