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聯(lián)系電話：0915-3356512 投稿郵箱：news@akxw.cn■ 葉松鋮
劉再?gòu)?fù)先生在論及阿Q的性格時(shí)，說(shuō)過(guò)這樣一段深刻的話：“阿Q性格失去‘精神勝利’這一定性，阿Q的其他性格特征，就會(huì)成為一盤散沙，阿Q的性格狀態(tài)，就會(huì)是一種無(wú)序的混亂狀態(tài)。”這就是說(shuō)阿Q性格的復(fù)雜性和豐富性不是雜亂無(wú)章的，他的性格無(wú)論怎樣的漫延、流淌，但流動(dòng)的方向是不會(huì)改變的，方向決定了性格的主流。因此，我們強(qiáng)調(diào)性格的多樣性，不是性格的機(jī)械相加，小說(shuō)中人物的性格流向，有它自身的規(guī)律，有它賴以依附的環(huán)境和條件。如阿Q性格的形成，是發(fā)生在辛亥革命前后這樣一個(gè)特殊的歷史背景下，這就為他性格的產(chǎn)生提供了滋生的土壤。而阿Q性格中的主流成分，即“精神勝利”，就不再是一種偶然了，而是那個(gè)時(shí)代中國(guó)農(nóng)民性格的一個(gè)縮影。
奧斯特洛夫斯基的小說(shuō)《鋼鐵是怎樣煉成的》，書(shū)中的主人公保爾，是一個(gè)具有鋼鐵般意志的戰(zhàn)士，然而，就是這樣一個(gè)信仰堅(jiān)定的人，可誰(shuí)曾想到，他也一度萌生過(guò)自殺的念頭。但沒(méi)有誰(shuí)懷疑那個(gè)自殺的保爾不是那個(gè)鋼鐵意志的保爾，英雄在特定的時(shí)候所表現(xiàn)出的脆弱，恰恰就使得保爾的性格由單一變得更加的豐富。兩種性格的糅合（堅(jiān)強(qiáng)與脆弱），才使保爾這個(gè)形象有血有肉，在讓人崇拜的同時(shí)，也能讓人靠近。保爾的性格生成，是在斗爭(zhēng)和矛盾中不斷完善的，而他的性格的主流是不會(huì)改變的，那就是勇敢、堅(jiān)強(qiáng)、百折不撓的斗爭(zhēng)精神。“英雄的偉大性如果孤立地按單一化的方向發(fā)展，不斷突出，以至排斥平常性，就會(huì)變得虛假，從而失去英雄的美感效應(yīng)。（劉再?gòu)?fù)《性格組合論》）”保爾的弱點(diǎn)是崇高品性下的弱點(diǎn)，這無(wú)損于他作為一個(gè)無(wú)產(chǎn)階級(jí)戰(zhàn)士的偉大。
當(dāng)代作家畢飛宇的中篇小說(shuō)《玉米》，是一部非常成功的作品。小說(shuō)中的玉米是一個(gè)悲劇性的人物、一個(gè)被扭曲了靈魂的人物。她的內(nèi)心是病態(tài)的，而造成這種病態(tài)心里的直接原因，是那個(gè)病態(tài)的環(huán)境。玉米的性格可謂一波三折，當(dāng)家庭風(fēng)光的時(shí)候，她無(wú)視一切、漠視一切，一個(gè)十四、五歲的女孩，她已懂得如何使用心計(jì)、如何使用手腕，她甚至還懂得在家庭中怎樣去樹(shù)立自己的地位和權(quán)威。而支撐她這種性格的基礎(chǔ)，是因?yàn)樗幸粋�(gè)“優(yōu)越”的家庭和一個(gè)讓她感到“優(yōu)越”的父親。正是這種“優(yōu)越”的影響，使一個(gè)應(yīng)該享受童真童趣的花季少女，過(guò)早地蒙上了生活的風(fēng)塵。這個(gè)“優(yōu)越”的家庭，是那個(gè)病態(tài)時(shí)代的產(chǎn)物，玉米首當(dāng)其沖成了犧牲品。這個(gè)家庭看似優(yōu)越，實(shí)際已經(jīng)走到了頹廢的邊緣：懶散、庸俗的母親，一身流氓習(xí)氣的父親，還有一大群兒女……當(dāng)那個(gè)亂搞女人的父親被免職以后，災(zāi)難便接踵而至：先是兩個(gè)妹妹被人強(qiáng)奸，接下來(lái)是自己的婚姻被人挑撥而流產(chǎn)。家庭的“優(yōu)越”消失了，愛(ài)情的夢(mèng)破滅了，那種來(lái)自現(xiàn)實(shí)的寒氣，讓玉米從頭到腳感到透骨的涼。于是，她把自己的婚姻慘然地放在了賭桌上，她認(rèn)準(zhǔn)：只有權(quán)力才能改變她的命運(yùn)、才能拯救她的家庭。這種沒(méi)有愛(ài)情的婚姻，已經(jīng)變成了一種赤裸裸的肉體與權(quán)力的兌換，一個(gè)弱者尋求保護(hù)的無(wú)奈與心酸。玉米身上的報(bào)復(fù)性、冷酷性都是性格畸形的反映。而構(gòu)成她性格的主流是不會(huì)改變的：玉米是那個(gè)病態(tài)的時(shí)代的犧牲品，她是一個(gè)悲劇性的人物，她性格中最本質(zhì)的東西是純樸的，她高傲中凸現(xiàn)出的剛性，其實(shí)十分脆弱，甚至經(jīng)不起碰撞。她向往美好的愛(ài)情，她也為自己勾畫(huà)過(guò)。當(dāng)現(xiàn)實(shí)擊碎了她的夢(mèng)幻的時(shí)候，她選擇的不是抗?fàn)幒蛫^斗，而是絕望后的服輸--把婚姻當(dāng)作了賭注！玉米可悲但不可憎，她只能讓人心疼。
著名作家李春平的長(zhǎng)篇小說(shuō)《步步高》，是一部值得借鑒和研究的政治小說(shuō)，小說(shuō)中的主要人物古長(zhǎng)書(shū)，我以為在性格的塑造上走了“險(xiǎn)招”。其險(xiǎn)有三：一是小說(shuō)中的主人公大膽地、理直氣壯地推銷自己，不露痕跡地表現(xiàn)自己；二是主人公追求權(quán)力旗幟鮮明，不隱藏自己對(duì)權(quán)力的欲望；三是主人公情感的宣泄透徹而明了。那么，“險(xiǎn)”在何處？大家都知道，政治小說(shuō)歷來(lái)都是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)�，尤其是主要人物性格的刻�?huà)，還沒(méi)有完全放開(kāi)過(guò)，很多作家筆下的正面人物都還沒(méi)有從拘謹(jǐn)中擺脫出來(lái)。雖然我們走出了過(guò)去的那種“高、大、全”的人物性格的窠臼，但人物性格的模式化依然在我們的潛意識(shí)中存在著，它左右著我們對(duì)人物性格的把握，一句話，政治小說(shuō)中的人物，缺乏時(shí)代的氣息。而《步步高》恰恰就打破了這個(gè)窠臼，真正實(shí)現(xiàn)了人物在性格上的騰飛。古長(zhǎng)書(shū)追求權(quán)力、古長(zhǎng)書(shū)表現(xiàn)自我以及古長(zhǎng)書(shū)豐富的情感世界，都使得這個(gè)人物以全新的面貌出現(xiàn)在我們的面前。古長(zhǎng)書(shū)的身上濃縮了我們這個(gè)時(shí)代的個(gè)性，他的那種強(qiáng)調(diào)自我意識(shí)的做法，是一種實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的手段。表面上看，古長(zhǎng)書(shū)顯得不夠嚴(yán)謹(jǐn)、不夠強(qiáng)硬，甚至他的身上還有點(diǎn)兒玩世不恭的味道，豐富的情感中也有某種騷動(dòng)。但這一切的種種，都沒(méi)有脫離人物本身，古長(zhǎng)書(shū)的性格主流不會(huì)因此而改變，相反，正是這個(gè)人物的出現(xiàn)，它給我們的政治小說(shuō)提供了一個(gè)全新的版本：政治小說(shuō)中的政治人物原來(lái)也是可以這樣描寫(xiě)的。作家從險(xiǎn)處著筆，卻收放自如，在“險(xiǎn)”中把握了一個(gè)度，這樣我們就理解了古長(zhǎng)書(shū)：他的權(quán)力觀、價(jià)值觀、情欲觀，都是人性美的表現(xiàn)，它是健康的，不是畸形的；它是高尚的，不是庸俗的。古長(zhǎng)書(shū)的性格主流始終朝著一個(gè)方向延伸：黨的利益、人民的利益高于一切，這個(gè)信念在他身上永遠(yuǎn)不會(huì)改變。
小說(shuō)中人物性格塑造的成功與否，直接關(guān)乎一部小說(shuō)自身的成敗，而人物性格的豐富性，取決于作家對(duì)人物性格主流的深邃的把握。我們說(shuō)人物性格的豐富性，不是指性格的雜亂無(wú)章，而是首先要確定一條性格的中軸線，圍繞中軸線我們可以作一些其它的延伸，但首先要最大限度地保證中軸線的清晰度。如阿Q身上有很多習(xí)氣，即個(gè)性，但他最本質(zhì)的表現(xiàn)還是“精神勝利”。有句古詩(shī)說(shuō)得好，“紅花需要綠葉扶”，這可以拿來(lái)作為主流性格的直觀表現(xiàn)：一個(gè)“扶”字，將奧妙道出，紅花與綠葉都是不可或缺的，但又要有主次之別，綠葉的責(zé)任就是為了“扶”這朵紅花的，而紅花的嬌艷，也是得益于綠葉的“扶”。因此，小說(shuō)的鮮活，首先是人物形象的鮮活；小說(shuō)的成功，首先是人物塑造的成功。支撐人物的是性格，而人物性格是否深邃、是否具有深刻的社會(huì)意義、是否能給予讀者美好的啟示，那就要看作者對(duì)主流性格的把握了！
