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安康新聞網(wǎng)訊（通訊員 李思純）綠柳鵝黃，梨李素白。這樣的春意闌珊在不冷不燥不俗不艷的春分時(shí)節(jié)，將人之精神與物之自然都提拿的恰好。
灼灼芳華浸潤(rùn)的石泉城，此刻入了夜，所謂春和景明到此時(shí)也就一片祥和了。
“鐺——鐺檔-滴鐺——”一聲板起，阮、京胡、二胡、小鼓……樂(lè)器齊鳴，李氏、大乖、張木匠、二乖……個(gè)個(gè)角色扮上，粉墨登場(chǎng)。
在石泉縣文化館漢調(diào)二黃教習(xí)基地，一場(chǎng)漢劇《墻頭記》正在上演。
“自己的戲法自己耍，自己的算盤(pán)自己打。為人若不向自己，他不是憨來(lái)就是傻……”
“就是有一樣不順心，老公公都八十多歲了，還不死！”
劇一開(kāi)場(chǎng)，張門(mén)李氏一段自然的土話方言道白便緊扣人心，對(duì)親生爹的魚(yú)肉招待與對(duì)公公的刻薄歹毒形成鮮明對(duì)比，形象躍然而出。
“冷言冷飯冷冷的天/這樣地日子何時(shí)完/這家好比閻羅殿/那家好比鬼門(mén)關(guān)/蒼天你睜開(kāi)兩眼/看一看/兒媳婦竟對(duì)為父/這般兇殘……”
到第三場(chǎng)，老生張木匠一步一蹣跚一字一涕淚的《老來(lái)難》唱段讓臺(tái)下觀眾無(wú)不唏噓，劇情帷幕拉開(kāi)，漸入高潮。
臺(tái)上老人的哀泣與無(wú)奈、兒子的不孝與冷漠、兒媳的刻薄與狡黠、老友的同情與悲涼，都在土地掉渣淺顯易懂的方言唱詞及演員傳神的演繹中體現(xiàn)的淋漓盡致。劇情情節(jié)起伏，通過(guò)對(duì)比手法形成辛辣的鋒芒，鞭笞了不孝子孫虐待老人的惡劣行徑，讓人笑得心疼，喜的沉重。同時(shí)，也真實(shí)傳遞出對(duì)“孝老愛(ài)親”這一中華傳統(tǒng)美德的熱切呼喚。
該出《墻頭記》是根據(jù)蒲松齡的俚曲改變而成,講述早年喪妻的張木匠一生省吃?xún)�用,受盡窮苦,把大乖和二乖?xún)蓚�(gè)兒子撫養(yǎng)成人。在他年邁不中用時(shí),兒子、兒媳卻對(duì)他推來(lái)搡去,最后發(fā)展到在一個(gè)嚴(yán)冬將其撮上墻頭不管不問(wèn)。當(dāng)他的好友王銀匠使用計(jì)策謊說(shuō)張木匠儲(chǔ)藏了許多銀子后,大乖和二乖對(duì)父親的態(tài)度又驟然而變,開(kāi)始為錢(qián)財(cái)而爭(zhēng)相養(yǎng)老。后張木匠得以安享溫飽舒適的晚年,兩個(gè)不肖之子則被壓倒墻下,受到了應(yīng)有的懲罰。
石泉上演的這出漢劇《墻頭記》是縣漢劇團(tuán)在春節(jié)民俗文化藝術(shù)節(jié)展演期間，由劉鳳鳴、陳澤林、姜海清、劉小青、陳平、張德全六位漢調(diào)二黃老藝人排演。據(jù)縣漢劇團(tuán)漢劇表演藝術(shù)家劉鳳鳴介紹，《墻頭記》是一出諷刺喜劇，也是一出道德批判劇，它寓教于樂(lè)，讓觀眾在五味雜陳里體會(huì)人性的卑劣、人生至終的艱難。排練演出這一傳統(tǒng)劇目的初衷，來(lái)自于安康市縣在大力提倡的新民風(fēng)建設(shè)。這出《墻頭記》雖是傳統(tǒng)劇目，但放在今天，劇情內(nèi)容所揭示的對(duì)不孝子孫的批判、對(duì)金錢(qián)泯滅人性良知的社會(huì)現(xiàn)象的抨擊，仍然具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義——這也正是安康提出的新民風(fēng)建設(shè)“誠(chéng)孝儉勤和”中的重要內(nèi)容，在倡導(dǎo) “孝老愛(ài)親”傳統(tǒng)美德的今天，具有鮮明的警示意義。同時(shí)，直抵人心的生動(dòng)劇情也因張木匠辛勞一生的悲情落幕讓觀眾領(lǐng)悟到對(duì)子女溺愛(ài)教育的誤區(qū)，引導(dǎo)人們對(duì)子女樹(shù)立正確的教育觀念。
在劉鳳鳴等一批老藝人不辭辛苦的組織下，該劇在春節(jié)民俗文化藝術(shù)節(jié)上展演后，又陸續(xù)為池河鎮(zhèn)及城關(guān)鎮(zhèn)北街社區(qū)、老城社區(qū)的群眾義務(wù)演出，場(chǎng)場(chǎng)觀眾爆滿，深得群眾喜歡。
