翻開《劉志杰劇作選》(小戲曲、小品卷),我忽然想到了金字塔的結(jié)構(gòu),一塊塊基石壘起來,下大上小,直至塔尖。志杰先生從事了幾十年戲劇創(chuàng)作,成果豐厚,壘起來就是一個劇本作品塔,如果他獲全國獎的劇本《馬大怪傳奇》是這個作品塔的塔尖,那這些小戲小品就是作品塔的層層基石。正由于有這些堅固的基石,才會有那塔尖耀眼的輝煌。這些小戲小品,記錄了志杰從事戲劇創(chuàng)作的歷程,凝聚著他傾注于所鐘愛的戲劇事業(yè)的汗水和心血。
高爾基在《論劇本》中說:“劇本是最難運用的一種文學(xué)形式,其所以難,是因為劇本要求每個劇中人物用自己的語言和行動來表現(xiàn)自己的特征,而不用作者提示。”戲劇是一種綜合藝術(shù),作者提筆時,除了要考慮劇本的戲劇性以外,還涉及表、導(dǎo)、音、美,因此,要求劇作者具備文學(xué)藝術(shù)的綜合素質(zhì),否則,寫出來的劇本要么沒法演,要么花費人力財力排出來卻沒人看。而志杰的這些劇本演出時就受到觀眾熱烈歡迎,現(xiàn)在讀起來,劇情依然有趣,人物活靈活現(xiàn),說明他從一開始就在各個方面打下堅實的基礎(chǔ),可能起初他是無意識的,因為他并沒有從小就立下當(dāng)一個劇作家的志愿。
他自己說:他出生于世代為農(nóng)的家庭。兒時常喜翻民間故事、戲劇抄本等家書。中學(xué)畢業(yè)后即步入社會當(dāng)人民教師,業(yè)余寫文章、學(xué)器樂、研中醫(yī)、讀易經(jīng)。因為時代和工作的需要,才步入了這個行當(dāng)。正是他這些廣泛的愛好和經(jīng)歷,使他無意中為進入戲劇創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ),創(chuàng)作中又不斷讀書學(xué)習(xí)、觀摩進修,參加各種劇本研討會、討論會,潛移默化中使他的文化藝術(shù)素養(yǎng)不斷得到提高,越來越駕輕就熟地為社會提供他的作品,并且形成了他自己獨特的風(fēng)格。
他的作品多是接地氣之作。這些劇本基本都是反映農(nóng)村的現(xiàn)代戲,志杰家在農(nóng)村,工作后又長期保持著與農(nóng)村基層干部的密切聯(lián)系,他深深了解農(nóng)村干部群眾的喜怒哀樂,也以自己強烈的責(zé)任感關(guān)注著他們的命運,為他們代言,所以他的作品具有強烈的時代感。濃郁的時代氣息撲面而來,昔日的人物、場景生動再現(xiàn),雖然有些作品是遵命而作,隨著時代的發(fā)展,有些問題可能會有新的認(rèn)識,但他真實地反映了那個時代,用藝術(shù)的手法記錄下那時人們的認(rèn)識和表現(xiàn),F(xiàn)在讀一讀,也能從中了解七十年代后農(nóng)村各個時期的歷史變化,了解農(nóng)民喜怒哀樂,人情義理。
他的作品以喜劇見長。志杰平日言談幽默風(fēng)趣,有他在場,氣氛總會十分活躍。他的戲也如其人,他懂得戲是要演給人看的,你得首先把觀眾吸引到劇場中來,進來了,還得要坐得住,于是,他寫劇本首先考慮的是要有戲,他發(fā)揮著自己的優(yōu)勢,充分發(fā)揮他全身喜劇細胞的活力,從日常生活中去搜尋挖掘喜劇元素,注入到他所塑造的戲劇人物中,通過劇情的推進和人物的言談舉止,帶給人愉悅,真正是寓教于樂,讓觀眾在歡笑中受到啟迪和感染。長期的藝術(shù)追求,使他的作品逐漸形成自己獨特的喜劇風(fēng)格。
他的作品以豐富多彩的語言取勝。長期從事農(nóng)村群眾文化工作,特別是上個世紀(jì)80年代完成“十大集成”工作任務(wù)時,深入基層搜集整理民間戲曲、民間故事、民歌、民謠、民諺等民間藝術(shù)遺產(chǎn),使他從民間文藝這座寶庫中吸取了豐富的營養(yǎng)。鮮活的群眾語言,生動的表達方式,濃烈的鄉(xiāng)土氣息,使他的劇本吸引著觀眾,有些看來并不是出戲的地方,演出中也會引發(fā)觀眾歡悅的笑聲,這正是他的功力所在。
和志杰一塊在戲劇界相處了四十多年,他的劇本匯集出版,邀我寫序,作為朋友,僅就印象最深的寫下以上感想,以示祝賀。倉促寫就,難免掛一漏萬,讀者細讀其作品,自會領(lǐng)略其妙處,有志于寫戲者也可從中學(xué)到教科書中學(xué)不到的戲劇創(chuàng)作知識和技巧。
志杰已經(jīng)年過古稀,依然在為安康的戲劇事業(yè)奔波操勞,為培養(yǎng)戲劇新人不遺余力,期望他老驥伏櫪,在他的劇本塔上再添新輝!