安康新網(wǎng)訊 （通訊員 唐紀(jì)創(chuàng)）3月21日上午，在安康市文聯(lián)和作協(xié)聯(lián)合舉辦的第二屆青年作者創(chuàng)作培訓(xùn)班上，省作協(xié)副主席市作協(xié)主席張虹主講了《小說創(chuàng)作中的基本要素》，她以自己多年的創(chuàng)作經(jīng)歷和體驗(yàn)教導(dǎo)68位參加培訓(xùn)的學(xué)員，在生活中細(xì)心積累素材，心靈受到個(gè)性化人物的撞擊，若能為中國文學(xué)的畫廊里增添新的人物形象，那就是創(chuàng)作出了不朽的精品小說了，作者將會永遠(yuǎn)活在讀者的心中。
她主要從三個(gè)方面講解了小說的創(chuàng)作：
第一，形象的塑造是小說創(chuàng)作的第一要素。
全市作家協(xié)會會員560個(gè)，只有少數(shù)幾個(gè)人創(chuàng)作小說。“有高原，沒有山峰，沒有頂峰的作家。”希望通過這次培訓(xùn)，你們當(dāng)中有黑馬出現(xiàn)。
“在創(chuàng)作小說前，先有人物形象”。若是先有故事，后有形象，那僅僅只是個(gè)故事，不能稱為是小說。
小說中，人物形象是最重要的。若形象創(chuàng)作成功，作家就會永遠(yuǎn)活在人們的心中。
《哈利波特》就是這樣。在最樸素中塑造偉大。
人物在作家心中縈繞，揮之不去。
賈平凹的《秦腔》之后，寫了一部《高興》。
劉哈娃為賈平凹講故事，講撿垃圾的事情，是劉哈娃的仗義的性格感染了賈平凹。劉哈娃說“撿垃圾，真高興！”撿了個(gè)電視機(jī)，就可以看電影。于是，賈平凹就到西安的城中村（垃圾村）里，和撿垃圾的破爛王們同吃同住同睡，聽他們講故事，看如山如海的垃圾。生活的體驗(yàn)，以及劉哈娃這個(gè)人物，給他心靈造成了極大的撞擊。賈平凹從人物“絕境中”起筆，劉哈娃賣腎蓋房子，但是房子修起了，可姑娘卻已嫁別人了。
“先有形象的啟示，才組織了劉哈娃的人生故事”形成了小說《高興》。
我自己的作品《等待下雪》，發(fā)表以后每天收到十多封讀者來信，在深圳領(lǐng)獎(jiǎng)的時(shí)候，很多人見到我流出了激動的眼淚。就是因?yàn)橛辛艘晃桓邼嵉慕處熜蜗�，她給我的最大的啟示是一句話“只要我站在講臺上，那就是最高興的事情！”
正因?yàn)槭怯辛诉@個(gè)視事業(yè)如生命的教師形象，我三個(gè)晚上就寫成了《等待下雪》。
“有了鮮明的人物，作品才能立起來。”我國文學(xué)四大名著就是這樣。《三國演義》中的諸葛亮，聰明，智慧，忠誠，是他的性格特點(diǎn)。
魯迅筆下的祥林嫂“瘦到，臉上一層灰”，總是給人絮絮叨叨地說“三毛在剝豆”。還有阿Q形象，他是“自我安慰”。
一首詩中，也要有形象。詩歌《殺狗的過程》給我留下了難忘的印象，昨晚我看了過后，一夜沒有睡好。
作品必須為文學(xué)畫廊增添獨(dú)特的藝術(shù)形象，那才是不朽的作品。
第二，小說是從生活到創(chuàng)新的飛躍。
全國平均每天產(chǎn)生2部長篇小說，你算一下，一年下來要出多少部長篇小說了。希望大家創(chuàng)作出來的小說，能夠各領(lǐng)風(fēng)騷三五年。
《記住月亮升起的地方》，是我2006年在旬陽拍攝電影時(shí)搜集的素材。我們住在楊山村十組，條件非常艱苦，連電話都不通。在拍攝《村支書和他的媳婦》時(shí)，正要拍攝有“夫妻相片”的情節(jié)，可是怎么相片卻不見了！我突然想起，是不是房東給藏了？因?yàn)樗ㄐ∠眿D）喜歡上了英俊的主演，我觀察到：我們吃飯的時(shí)候，都吃的是素菜，只有他碗底埋的有肉，這就是一種特別的關(guān)懷。我于是找她談心，“能不能把那個(gè)照片，借我們用一下，用了就立即還給你！”小媳婦在家里的長木柜的谷子里，找出了照片。
后來，我發(fā)現(xiàn)楊山村所有的丈夫，都是在煤礦打工。小媳婦18歲結(jié)婚后，丈夫在正月十五后就出去了。“她付出了一生的荒涼，一個(gè)人一座山頭。”
由此，我思考了八億農(nóng)民的命運(yùn)，他們的生命是不是也很荒涼呀？還思考了許多問題，寫出的小說，不僅是對社會的批判，也寫出了社會現(xiàn)實(shí)。
《小區(qū)的婚事》里面的主人公，是我經(jīng)常在安康橋頭去理發(fā)，結(jié)識的一個(gè)姑娘。
一天，我在那理發(fā)，邊理邊聊，說到她馬上就要嫁人了，姑娘立即嘆了一口氣。我說，結(jié)婚是喜事呀，你怎么嘆氣呢？她說“我嫁的是個(gè)啞巴”，走投無路了，找了無數(shù)的人，都沒有成，人家嫌棄我在南方城市發(fā)廊干過，年齡也29歲了，所以現(xiàn)在只有退而求其次。那個(gè)啞巴是在9歲時(shí)發(fā)高燒后，成了啞巴的。
我寫了三次都失敗了，寫姑娘違心地嫁給了啞巴，藝術(shù)上沒有提升。寫了兩萬字了，覺得沒意思。
后來，我想把情節(jié)改動一下，是姑娘去了彈棉花的店子里，看到了仔細(xì)熱情的啞巴服務(wù)的場景，感覺這個(gè)人踏實(shí)，可靠，慢慢地愛上了啞巴。
小說的境界，就這樣提高了。
初學(xué)者愛寫大故事。我高考的時(shí)候，作文題目是《一件難忘的事》。我寫了今天我能參加正式的考試，是最難忘的。因?yàn)槲沂嵌匚涞挠H屬，上學(xué)時(shí)，每次學(xué)期結(jié)束，都不讓我考試。
我們要寫小故事，寫個(gè)體的生命，人的學(xué)問，人的情緒寫好了，小說就寫好了。
第三，個(gè)體生命的獨(dú)特體驗(yàn)是小說創(chuàng)作的最佳切入點(diǎn)。
《這個(gè)世界無需仰望》小說就是這樣。正是殘疾作家王庭德“不忘記文學(xué)，絕不討飯，一定要成為作家！”沒有飯吃的時(shí)候，仍然不忘記讀書。
在平凡中，找到了最熟悉的生活。
她的講課使參加培訓(xùn)的青年們深受啟發(fā)，贏得了大家掌聲的肯定。
