記者 梁真鵬
4月30日，由陜西國畫院、市文旅廣電局主辦，市群藝館、旬陽縣委宣傳部、縣文旅廣電局、縣文聯(lián)承辦，市美協(xié)、安康書畫院等協(xié)辦的“魅力旬陽”美術(shù)作品展，在市群藝館一樓展廳精彩亮相。陜西國畫院業(yè)務(wù)部主任、“魅力旬陽”項(xiàng)目負(fù)責(zé)人、策展人苗壯向前來觀展的各位嘉賓們，匯報(bào)了該項(xiàng)目的相關(guān)情況。本次共計(jì)展出作品近70件，全方位地展示了旬陽自然風(fēng)光、民風(fēng)民俗、傳統(tǒng)村落、漢水航運(yùn)、工業(yè)生產(chǎn)、紅色文化和城市建設(shè)等變革中的新風(fēng)貌。
據(jù)悉，“魅力旬陽”主題美術(shù)作品交流展覽先后在江蘇常州畫院美術(shù)館、張家港市美術(shù)館和廣州荔灣區(qū)文化藝術(shù)中心成功展出，成為對外推介魅力旬陽、生態(tài)安康和宣傳陜西的一張靚麗文化名片。
該項(xiàng)目實(shí)施近兩年以來，項(xiàng)目組30余位成員在著名畫家苗壯的組織帶領(lǐng)下，不畏嚴(yán)寒酷暑深入鄉(xiāng)鎮(zhèn)、企業(yè)和縣城，踏遍旬陽境內(nèi)的21個(gè)集鎮(zhèn)和景區(qū)，開展“魅力旬陽”主題美術(shù)作品的寫生創(chuàng)作活動(dòng)，取得了豐碩成果，引起了社會(huì)的極大關(guān)注，也產(chǎn)生了廣泛的社會(huì)影響。在省文旅廳、陜西國畫院、省美協(xié)和旬陽縣政府的各相關(guān)部門的大力支持與悉心配合下，項(xiàng)目被納入“省文化和旅游廳、省財(cái)政廳2020年度陜西省藝術(shù)創(chuàng)作資助傳播交流推廣項(xiàng)目”。本次在安康展出時(shí)間為至4月30日至5月10日。
結(jié)緣旬陽啟新程
苗壯，1969年生于西安，2006年畢業(yè)于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院，獲碩士學(xué)位�，F(xiàn)為國家一級美術(shù)師、中國美協(xié)會(huì)員、陜西國畫院畫家，文化部青聯(lián)委員，人民大學(xué)培訓(xùn)學(xué)院特聘教授。
苗壯清楚地記得，2017年初秋，陜西國畫院青年理論家釋一塵（原名劉忠濤）鄭重向他推薦，旬陽縣銅錢關(guān)鎮(zhèn)深藏著三個(gè)國保級傳統(tǒng)古村落（廟灣、湛家灣、萬福）的理想凈土，這里有一院院沒有被現(xiàn)代元素侵入和工業(yè)污染的老房子，古樸民居最能勾起人們懷舊的思緒，靜謐中略帶古意的憂傷，好似老唱片里斷續(xù)回放的歲月清雅韻律，讓人回歸藝術(shù)的老家，讓時(shí)光倒流，尋找那漸行漸遠(yuǎn)的鄉(xiāng)愁。
正困頓于藝術(shù)的積累、提升與飛躍之際的苗壯，像打了興奮劑一樣，決心沿著著名畫家、青綠山水畫代表人物苗重安先生曾走過的藝術(shù)長征路，開啟旬陽丹青筆墨的新征程。1975年和1979年，父親苗重安曾先后兩次沿漢江寫生畫作《旬陽寫生》《蜀河碼頭》，已成為中國山水畫的杰作陳列于國家博物館。苗壯自己曾19年備課授課，教學(xué)檢查，似乎總游走在藝術(shù)的邊緣教習(xí)繪畫。知行合一，立足實(shí)踐勇于作為應(yīng)該是一位畫家不忘初心的擔(dān)當(dāng)與使命，赴一線深入生活，扎根生活土壤，開掘藝術(shù)源泉，成為他的當(dāng)務(wù)之急。
當(dāng)年正是丹桂飄香的季節(jié)，苗壯開著鈴木小天宇汽車一路疾馳，完全把自己從熟悉的環(huán)境和人群中抽離出來，目的就是用手中的毛筆去觸摸內(nèi)心深處最真實(shí)的自己。趕到廟灣，小橋流水人家，小院古宅山埡，這一切古樸的元素讓畫家震驚和興奮，巴山深處居然深藏著這樣一處秘境，這兒的院落、房屋和風(fēng)景，一切的一切都令人無限著迷和向往。
像平日欣賞一幅遠(yuǎn)古的山水畫卷，畫家苗壯要用毛筆用心用情地去觸摸古宅、田地和山嶺，老藤古樹雞鴉。在海拔近千米的巴山深處，古村依然保持著明清時(shí)期的建筑風(fēng)貌，一柱一椽，一石一木，一磚一瓦，原汁原味呈現(xiàn)在人們的視野。八十歲的村里阿婆，習(xí)慣了古院的舊居生活，故土難離，盡管兒女們多次勸她下山住樓房，但她依然孑然獨(dú)居在古院落中，儼然古宅堅(jiān)守者和護(hù)衛(wèi)者。這一切在畫家眼中都是動(dòng)人動(dòng)情的具象、意象和意境。不過他很少去畫那些渺無人煙的地方，因?yàn)樗矚g用筆墨去撥弄現(xiàn)實(shí)生活的味道，說透了就是喜歡繚繞的農(nóng)村煙火氣，彌漫著原始的淳樸風(fēng)。
大約兩個(gè)周后，滿載著豐收的喜悅，苗壯開車路過旬陽縣城，車出了呂河隧道，沿著大河南引橋行駛，恰好把全國著名的這座太極島的老縣城盡收眼簾。太極島一點(diǎn)也不巍峨壯闊，從宋家?guī)X一路斜向旬河與漢江的交匯處，從炮臺(tái)開始，民居就像紫薇花一樣一團(tuán)一簇隨著山梁起起伏伏，從啞子口到西城門再到制高點(diǎn)文廟，又陡然斜插切入到運(yùn)動(dòng)場前的江堤，算是給老縣城完整的輪廓畫上了句號。
苗壯的第一感受就是，這個(gè)地方我一定要來。難怪父親苗重安畫了半輩子黃河流域與絲綢之路的自然與人文景觀，甘愿“為黃河立傳，寫華夏之魂”，四十多年前來到這里，激情難捺，創(chuàng)作了那么多老城山水畫。在秦嶺與大巴山的交界處的山城，這里密集的建筑群里，老房屋鱗次櫛比，錯(cuò)落有致，層層疊疊，漢水南流，旬河北繞，山水相依，陰陽回旋，其狀如二魚首尾相對，又似太極浮出，人稱“太極城”。萬家燈火的夜晚，暖暖的燈光也隨之交相輝映，細(xì)細(xì)勾勒出老城建筑的精致輪廓。有了燈光的裝點(diǎn)，老城儼然換上了另一副新裝，倒映在靜謐無痕的漢江與旬河水中，古色古香，流光溢彩，讓人忍不住駐足觀賞。
太極城是詩情畫意的山城，卻是畫家筆墨丹青的天地。這樣的美景足以一生托付，寫生就是畫家的圖像日記。在此后的兩年時(shí)段里，苗壯三次來旬陽與畫友們談天說地，提按頓挫、粗細(xì)長短、輕重快慢、枯濕濃淡、疏密聚散的筆墨運(yùn)施，點(diǎn)、線、面的隨物賦形、隨意生發(fā)，委婉如行云流水，剛健如斬釘截鐵，嵚崎磊落，變化無窮，于痛快淋漓中內(nèi)涵蘊(yùn)藉沉著，揮灑著恣意汪洋的繪畫人生。
“以戰(zhàn)代練”帶團(tuán)隊(duì)
每個(gè)時(shí)代最深的刻痕，總有奮斗者篤行的足跡。每位畫家都有自己獨(dú)特的筆墨語言，每個(gè)時(shí)代也有這個(gè)時(shí)代的筆墨風(fēng)格，對筆墨的探尋是所有畫家一直求索的課題，畫家苗壯也是如此。從寫生山水到青花山水，從都市山水到植物系列，苗壯對筆墨的藝術(shù)追求從未停歇。
2019年初秋，苗壯迎來了畫家教學(xué)人生的第二季。為了落實(shí)《陜西省邊遠(yuǎn)貧困地區(qū)、邊疆民族地區(qū)、革命老區(qū)人才支持計(jì)劃文化工作者專項(xiàng)實(shí)施方案》，苗壯赴旬陽縣開展為期一年的“三區(qū)”人才支持計(jì)劃工作。如果說他先前在旬陽的丹青寫生是“獨(dú)行俠”，現(xiàn)在他將撲下身子做好“傳幫帶”，賡續(xù)繪畫藝術(shù)文脈，帶領(lǐng)旬陽當(dāng)?shù)氐漠嫾覀儾晃穱?yán)寒酷暑一起跋山涉水，先后走進(jìn)企業(yè)工廠、街頭車站、古鎮(zhèn)村落、鄉(xiāng)間碼頭進(jìn)行寫生，通過寫生、示范講解、點(diǎn)評研討等靈活多樣的教學(xué)方式，為旬陽的繪畫發(fā)燒友們傳授技藝和理念方法。
之所以選擇旬陽作為“三區(qū)”人才支持計(jì)劃項(xiàng)目實(shí)施點(diǎn)，苗壯說：“這里有一種對藝術(shù)尊重的濃厚氛圍，有一幫志同道合的朋友，有一群對藝術(shù)渴求上進(jìn)的繪畫人才。正是如此，‘三區(qū)’人才扶持項(xiàng)目成為當(dāng)年省文旅廳落地到縣一級工作中的唯一項(xiàng)目，這是對旬陽對我本人的莫大支持和關(guān)愛！它意味著，將改變旬陽美術(shù)事業(yè)的散兵游勇狀態(tài)，將其帶領(lǐng)成一個(gè)充滿生機(jī)勃勃的生力軍！”
項(xiàng)目實(shí)施一年來，苗壯與大家朝夕相處，寫生再寫生、創(chuàng)作再創(chuàng)作，成了苗壯教學(xué)的基本思路，“以戰(zhàn)代練”是苗壯教學(xué)的基本特點(diǎn)。學(xué)員里面既有年近古稀的周遠(yuǎn)海、趙國民、田玉佩，也有年近花甲的王成剛、段全英、楊兵，更有學(xué)院派的閆鋒、王璽、蔚世生和鄒定宏。他們虛心向苗壯老師請教學(xué)習(xí)，用毛筆去觸摸樓房、車間、車輛、酒吧、土房、田地和山嶺，在寫生中去全面認(rèn)識構(gòu)圖、筆墨、形式以及中國山水畫的理念問題。
寫生表面看起來就是依葫蘆畫瓢的客觀記錄。其實(shí)不是這樣。畫家從對象的秩序當(dāng)中去發(fā)現(xiàn)符合繪畫規(guī)律的成分，其中既包含主觀選擇加工，又必須尊重對象的獨(dú)特性。如此看來，畫板上的宣紙完全是一個(gè)智力運(yùn)動(dòng)的競技場。“看山是山，看水是水”“看山不是山，看水不是水”“看山還是山，看水還是水”，這就要求畫家面對現(xiàn)實(shí)要超越一般人的敏銳觀察，所以一張寫生不可能像照相一樣立等可取，常常需要長達(dá)數(shù)小時(shí)的打磨，尺幅之內(nèi)記述的是物我合一的混合體，還有日影轉(zhuǎn)換的跨度。既有“滿城燈火列星案，一曲旬水繞太極”的恢宏場景，也要讓旬陽的畫家們的眼睛不斷地進(jìn)入到山城的細(xì)節(jié)，生活的細(xì)瑣和記憶深處的模糊，然后再幻化成充滿溫情的筆觸。而此時(shí)此刻他們不再是自己生活的旁觀者，而是以審美的眼光，以抽離具體的心態(tài)，重新進(jìn)入到無我的磚瓦楞縫之間，甚至可以聞到其間潮濕的苔蘚和瓦松上從不曾留意過的軟軟的味道，也會(huì)突然驚詫于中街路向上一塊巴掌大的芹菜地頭竟然還有一顆碩大的芋頭，一米多寬的葉子也會(huì)在驕陽下隨著微風(fēng)婆婆娑娑。
天氣漸冷的11月下旬，畫家們一行背著畫包走進(jìn)了不同的工廠，突然一個(gè)新世界就此打開。不銹鋼設(shè)備、工業(yè)機(jī)器人、無人工廠、普通機(jī)床、數(shù)控機(jī)床、天車、龍門軋，雖然機(jī)器很冰冷，但機(jī)器的轟鳴帶來的是生產(chǎn)的緊張感，眼前所有關(guān)乎國計(jì)民生的工業(yè)生產(chǎn)讓我們經(jīng)歷了從震撼到不知所措的慌亂。靜下來細(xì)思一個(gè)國家興旺發(fā)達(dá)的核心動(dòng)力正是工業(yè)，中國的今天成就就是日益工業(yè)化的成就。旬陽曾作為工業(yè)大縣，從中亦可窺見社會(huì)強(qiáng)勁的動(dòng)脈和經(jīng)濟(jì)車輪滾滾的脈動(dòng)。
定期組織開展采風(fēng)寫生、改稿交流活動(dòng)，邀請陜西國畫院、省美協(xié)專家團(tuán)隊(duì)張華、王蕭、喬建業(yè)、蔡小概、季秀偉等20多位畫家先后來旬陽體驗(yàn)生活、采風(fēng)寫生創(chuàng)作，開展文化下基層活動(dòng)，為旬陽文化藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展帶來新思想、新觀點(diǎn)和新思路。圍繞“畫好旬陽山水，講好旬陽故事”的要求，突出旬陽自然風(fēng)光、紅色文化、民俗文化、碼頭文化、“三農(nóng)”文化、工業(yè)發(fā)展、新民風(fēng)建設(shè)等主題展開調(diào)研采風(fēng)寫生，創(chuàng)作出一批接地氣有溫度、揚(yáng)民風(fēng)有思想的美術(shù)作品。他們沐春月清風(fēng)，踏綠色田野，訪人文古跡，察社會(huì)新貌，揮毫潑墨，寄注新穎感受，傾心暢談，交流寫生心得。畫家們多次來辦公樓、吊腳樓、民房、老城門、糧庫、文廟。這些家鄉(xiāng)的歌者不僅創(chuàng)作了一大批表現(xiàn)旬陽以及陜南傳統(tǒng)民居、農(nóng)耕文明、航運(yùn)文化和工業(yè)發(fā)展的優(yōu)秀寫生作品，而且深化了對中國畫的學(xué)術(shù)思考。
一年來，“三區(qū)”人才支持計(jì)劃項(xiàng)目可謂是碩果累累。陜西國畫院旬陽寫生創(chuàng)作研究中心成功掛牌；10余名旬陽美術(shù)工作者作品入展“第四屆陜西省寫生作品展覽”；旬陽一大批美術(shù)工作者的繪畫技能與思想觀念得到明顯提升，成功舉辦了“魅力旬陽”寫生作品展。特別讓人欣慰的是在苗壯的組織和指導(dǎo)下，打磨出一批接地氣、有溫度、重技法的高質(zhì)量國畫作品，這些作品全方位地展示了改革開放以來旬陽發(fā)生的滄桑巨變，是對外推介旬陽、宣傳陜西的一張名片。
結(jié)項(xiàng)之后的新課題
“陜西國畫院苗壯先生到旬陽縣藝術(shù)實(shí)踐3年有余，他以公益性服務(wù)為宗旨，扎根基層，深入生活，引領(lǐng)旬陽美術(shù)家用優(yōu)秀傳統(tǒng)國畫技藝表現(xiàn)身邊的美好生活，用美術(shù)力量幫扶基層文化品質(zhì)建設(shè)，提升脫貧致富的文化自信，滿足城鄉(xiāng)人民對美好生活的向往。”
市美協(xié)顧問、安康著名版畫家宋安平看完“魅力旬陽”美術(shù)作品展，情不自禁地感慨，安康美術(shù)家要認(rèn)真學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平總書記4月19日在視察清華大學(xué)時(shí)的講話精神，“要發(fā)揮美術(shù)在服務(wù)經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展中的重要作用，把更多美術(shù)元素、藝術(shù)元素應(yīng)用到城鄉(xiāng)規(guī)劃建設(shè)中，增強(qiáng)城鄉(xiāng)審美韻味、文化品位，把美術(shù)成果更好服務(wù)于人民群眾的高品質(zhì)生活需求。”讓我們向苗壯學(xué)習(xí)，發(fā)揮好美術(shù)在鄉(xiāng)村振興中的作用，在面向新時(shí)代的建設(shè)中，描繪出更多美麗富裕新安康的新畫卷！
如果說寫生山水是苗壯對筆墨寫意的認(rèn)識與實(shí)踐，那么都市山水則是他個(gè)人的筆墨創(chuàng)新。苗壯愉快地回憶道，在旬陽期間他共創(chuàng)作了一百四五十余幅寫生作品，對于他而言最大的收獲不在于作品數(shù)量的多與少，而是作為研學(xué)指導(dǎo)的教師他的畫作不容出錯(cuò)，每一筆皴擦點(diǎn)染都要細(xì)致入微，筆法自然，這是苗壯對自己畫作的嚴(yán)格要求。在同樣嚴(yán)格要求下的旬陽美術(shù)工作者們，他們專業(yè)素養(yǎng)與繪畫能力的不斷提升才是苗壯旬陽此行最大的收獲。
在“三區(qū)人才”項(xiàng)目即將結(jié)項(xiàng)之際，讓苗壯最為感懷的是，他與這一支從秦巴山深處旬陽走出來的繪畫隊(duì)伍難舍難分，他們有教師，有退休人員，還有物業(yè)經(jīng)理，總之他們是一群熱衷于繪畫的人。大山可以使他們與外界交流不暢，可以限制他們的眼界，但大山卻滋養(yǎng)了一群熱愛繪畫，熱愛家鄉(xiāng)的美術(shù)愛好者。
這是他人生最美好的一段繪畫時(shí)光，是他丹青筆墨的一個(gè)移動(dòng)驛站，是他藝術(shù)追求歷程的一米陽光。他忘不了大家常常在他小河北臨時(shí)借居的小屋里，徹夜長談繪畫人生的情景；他忘不了去年疫情緩和后，18輛車浩浩蕩蕩地開赴雙河鎮(zhèn)胡校長家寫生的宏大場景；他忘不了每到一個(gè)地方寫生創(chuàng)作，總有好客的村民送茶送水送飯，而絕大多數(shù)鎮(zhèn)政府出于對繪畫藝術(shù)的支持，總會(huì)在晚飯時(shí)在機(jī)關(guān)食堂濃情招待，讓這些省城的藝術(shù)家們奉獻(xiàn)精神食糧的同時(shí)，品嘗到來自山里的深情厚誼和饕餮盛宴。未來，苗壯想集中整理自己在旬陽寫生教學(xué)時(shí)所寫的日記，用文字直觀表述，用照片詮釋理解，用畫作更好地提升自我和同道畫友。
繪畫的心境是平淡自然的。苗壯坦言自己是個(gè)平淡的人，他的作品展現(xiàn)的也是生活中平平常常的一面。畫畫永遠(yuǎn)不可能輕松，但他想做一個(gè)永遠(yuǎn)在路上的人，搜盡奇峰打草稿，一直深入生活，永不停歇！
旬陽縣文化和旅游廣電局長張文勝告訴記者，隨著《“魅力旬陽”美術(shù)作品集》的正式出版和該項(xiàng)目傳播推廣活動(dòng)的開展，必將進(jìn)一步加強(qiáng)基層干部隊(duì)伍建設(shè)和人才培養(yǎng)，深化陜西（旬陽）對外文化交流，增進(jìn)地域合作，在脫貧攻堅(jiān)、繁榮公共文化和傳統(tǒng)文化保護(hù)傳承等方面必將產(chǎn)生推動(dòng)作用，同時(shí)為實(shí)現(xiàn)資源整合、優(yōu)勢互補(bǔ)、成果共享，為促進(jìn)陜西（旬陽）對外文化藝術(shù)交流發(fā)揮積極影響。
