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黃軒主演的《創(chuàng)業(yè)時(shí)代》以開發(fā)手機(jī)軟件為創(chuàng)業(yè)內(nèi)容。
向改革開放四十周年獻(xiàn)禮，最近的電視熒屏掀起了一陣創(chuàng)業(yè)浪潮，主角們?cè)诟母镩_放的時(shí)代背景下投身時(shí)代洪流，闖出一番天地。僅10月而言，就有黃曉明、殷桃、秦海璐聯(lián)袂主演的情感劇《你遲到的許多年》，帶你走進(jìn)改革開放浪潮下的起起伏伏；黃軒、楊穎出演的創(chuàng)業(yè)題材劇《創(chuàng)業(yè)時(shí)代》，聯(lián)手揭秘互聯(lián)網(wǎng)商戰(zhàn)內(nèi)幕；本周在北京衛(wèi)視開播的女性勵(lì)志題材劇《正陽(yáng)門下小女人》，則展現(xiàn)個(gè)體戶的創(chuàng)業(yè)艱辛之路。
不管是融入了個(gè)人奮斗故事中的轉(zhuǎn)業(yè)下海，還是手機(jī)軟件的研發(fā)，抑或是伴隨著國(guó)民經(jīng)濟(jì)政策變遷、幾經(jīng)變革的城門樓下小酒館，這些劇目的切入點(diǎn)幾乎都是將個(gè)人置身于時(shí)代浪潮中，重點(diǎn)展示歷史的變遷。各劇涉及的年代背景和職業(yè)領(lǐng)域不盡相同，像《你遲到的許多年》從1985年的鐵道兵部隊(duì)講起；《創(chuàng)業(yè)時(shí)代》即便混淆了具體年代，但也是講述近十年的互聯(lián)網(wǎng)商業(yè)江湖；而《正陽(yáng)門下小女人》的年代感就更強(qiáng)，從新中國(guó)成立后不久的1955年說(shuō)起，劇中第一個(gè)重大的歷史節(jié)點(diǎn)就是公私合營(yíng)。
較長(zhǎng)的時(shí)間跨度、重點(diǎn)展示歷史節(jié)點(diǎn)，是這些創(chuàng)業(yè)類劇目在創(chuàng)作上的共同策略。為了緊扣“改革開放四十年”的大主題，這種手法確實(shí)也顯得更為切題。除了目前在播的幾部上星劇，由國(guó)家廣播電視總局推薦的第一批“紀(jì)念改革開放四十周年電視劇推薦參考劇目”中，這類創(chuàng)業(yè)題材也占據(jù)大半，比如像由侯鴻亮團(tuán)隊(duì)制作的《大江大河》，續(xù)寫溫州商業(yè)傳奇的《溫州三家人》，以及反映地方創(chuàng)業(yè)發(fā)展史的《面朝大�！贰洞笃謻|》《西京故事》《外灘鐘聲》《北部灣人家》等。
“具體分析劇作類型，可以發(fā)現(xiàn)‘創(chuàng)業(yè)劇’本身對(duì)創(chuàng)業(yè)的展示程度也有不同的側(cè)重�！痹谟耙曉u(píng)論人“納蘭驚夢(mèng)”看來(lái)，去年《雞毛飛上天》《合伙人》等劇先后播出，就逐漸形成了這種以創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷反映時(shí)代變遷的“現(xiàn)實(shí)題材熱”。不過(guò)，他認(rèn)為目前市面上的創(chuàng)業(yè)劇其實(shí)很難作為一種嚴(yán)格的類型存在，像黃曉明、殷桃主演的《你遲到的許多年》，雖然涉及部隊(duì)轉(zhuǎn)業(yè)、下海經(jīng)商，但從播出的內(nèi)容來(lái)看，創(chuàng)業(yè)的部分只能算作劇情里的一部分，并不是展現(xiàn)的重點(diǎn)�！秳�(chuàng)業(yè)時(shí)代》和《正陽(yáng)門下小女人》雖然以創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷為主線，但如果從大的題材類型劃分，更多會(huì)被歸作“現(xiàn)代都市題材”和“年代情感戲”。
影視專業(yè)媒體“影藝獨(dú)舌”主編楊文山認(rèn)為，創(chuàng)業(yè)劇本身也經(jīng)過(guò)了迭代，年代感更強(qiáng)的《雞毛飛上天》《大江大河》，與都市感更強(qiáng)的《創(chuàng)業(yè)時(shí)代》本身就形成了內(nèi)容上的區(qū)別�！皬念愋蛠�(lái)看，創(chuàng)業(yè)劇更多是職場(chǎng)劇的一種進(jìn)階，職場(chǎng)劇多描寫當(dāng)下，創(chuàng)業(yè)題材多跨越一定時(shí)期，大多能和國(guó)家的現(xiàn)代化進(jìn)程有一定的對(duì)照，因此也適合用來(lái)作為慶祝改革開放四十年的獻(xiàn)禮劇�！�
《正陽(yáng)門下小女人》制片人郝金明表示，由于早期創(chuàng)作的《正陽(yáng)門下》就講述過(guò)一個(gè)優(yōu)秀的男性創(chuàng)業(yè)故事，從創(chuàng)作計(jì)劃來(lái)看，《正陽(yáng)門下小女人》就擴(kuò)展到了女性的個(gè)人創(chuàng)業(yè)，“我們希望根據(jù)社會(huì)上不同的人群、不同的狀態(tài)、不同的性別來(lái)展示，包括上了年紀(jì)的人�！庇捎谥饕宋镌O(shè)定的變化，劇中也穿插了不少情感戲。郝金明認(rèn)為，全劇主要突出了一個(gè)柔中帶韌、剛中帶烈的女性角色，但角色的塑造也是為了傳遞出“不管多大的買賣，只要當(dāng)家人堅(jiān)持正確和堅(jiān)定的信念，才能把路走遠(yuǎn)”的創(chuàng)業(yè)精神，“這種精神本身貼合了改革開放四十年的時(shí)代精神�！�
“創(chuàng)業(yè)劇保留了職場(chǎng)劇的戲劇沖突和人物關(guān)系，市場(chǎng)化的接受度也相對(duì)較高�！睏钗纳秸J(rèn)為，由于創(chuàng)業(yè)過(guò)程必然包含了改變現(xiàn)狀、尋找機(jī)會(huì)、面對(duì)競(jìng)爭(zhēng)、突破困境等階段，這個(gè)題材其實(shí)也十分適合做影視創(chuàng)作，又恰逢改革開放四十周年的機(jī)遇，導(dǎo)致了市場(chǎng)上這一類型的項(xiàng)目扎堆上馬。不過(guò)，創(chuàng)業(yè)這一題材同時(shí)要求對(duì)現(xiàn)實(shí)需要具備足夠的了解，而且需要通過(guò)人物的經(jīng)歷去展現(xiàn)歷史變化，對(duì)編劇和故事的要求也相應(yīng)提高�！凹{蘭驚夢(mèng)”指出，國(guó)產(chǎn)劇此前涉及創(chuàng)業(yè)題材的并不算多，《雞毛飛上天》這樣的精品幾乎是偶得，根本原因還在于能夠操控這種題材的編劇其實(shí)十分匱乏。
“創(chuàng)業(yè)劇這種時(shí)間跨度動(dòng)輒數(shù)十年、涉及行業(yè)領(lǐng)域又相對(duì)專業(yè)的類型，還是要仰仗有過(guò)一定生活經(jīng)驗(yàn)的‘熟手’編劇�！薄凹{蘭驚夢(mèng)”說(shuō)，電視劇制作領(lǐng)域總喜歡一窩蜂地追捧同類題材，但如何做出精品，需要?jiǎng)?chuàng)作者們?nèi)级小?span style="display:none">ugi安康新聞網(wǎng)
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