憑借《我不是藥神》以及《西虹市首富》的雙核驅(qū)動，今年7月電影票房逼近70億元大關(guān)，打破歷史紀錄的同時，較去年同期大漲近20億。而《我不是藥神》《西虹市首富》的耀眼成績，也讓文牧野、閆非、彭大魔等年輕導(dǎo)演風(fēng)頭正勁，姜文、徐克等大導(dǎo)演貌似離殿堂很近，卻離市場和觀眾漸行漸遠。
7月的中國電影市場，可以說新導(dǎo)演取得了壓倒性的勝利，姜文的《邪不壓正》敗給了文牧野的《我不是藥神》；而現(xiàn)實喜劇《西虹市首富》則甩掉了《狄仁杰之四大天王》10個億的身位。值得一提的是，文牧野是首次拍攝電影長片，《西虹市首富》則是導(dǎo)演兼編劇閆非和彭大魔的第二部作品。這種“代際交替”的新氣象讓人欣喜，因為這說明了中國電影發(fā)生了巨大的改變。
一方面，中國電影的受眾人群向低齡化遷移，中國電影的人才結(jié)構(gòu)也發(fā)生了重要轉(zhuǎn)變，新人必定要出頭；另一方面，電影的創(chuàng)作方式確實已經(jīng)到了更新?lián)Q代的時候。
以徐克導(dǎo)演《狄仁杰之四大天王》歸來為例，看這部電影頗有種既老又新的復(fù)雜感覺。“老”的是《狄仁杰之四大天王》明顯出自老派電影人之手，拍攝手法和表達方式都是舊式的一板一眼；而說起“新”，導(dǎo)演徐克確實沒有放棄自己的想象力，東西方各種元素在片中的雜糅，其努力的架勢確實不輸新人。
曾經(jīng)拍攝了《青蛇》《黃飛鴻系列》《順流逆流》等諸多經(jīng)典的大導(dǎo)徐克，近年來早已“主攻”視效，沉迷于電影技術(shù)創(chuàng)新。然而，徐克只記得技術(shù)上的創(chuàng)意，卻忘記了題材的創(chuàng)新，很遺憾，他的方向錯了。徐克玩得高興，如今卻敗給了“現(xiàn)實主義潮流”，之前《阿修羅》的狼狽撤退已經(jīng)證明了古裝大片的徹底落寞，《狄仁杰之四大天王》雖然不至于慘敗，卻在同期上映的《西虹市首富》面前呈現(xiàn)出疲態(tài)。
對中國社會人生地不熟的徐克，只能用遙遠的年代感和架空的魔幻來拍攝中國故事，所以有了之前《智取威虎山》的成功和《狄仁杰》系列的延續(xù)，“避實就虛”是徐克的聰明，也是他的無奈。
姜文導(dǎo)演何嘗不是沉浸在自己的世界中？當觀眾坐在影院內(nèi)，就要進入姜文的絕對主場，你仿佛是一個拘謹?shù)目腿耍粗悬c自戀但是確實有才華的主人給你展示的是他所欣賞的一切事物——北平上的屋頂和屋頂上的李天然。
《邪不壓正》講述了一個跨越15年的復(fù)仇故事，邏輯并不復(fù)雜，但是在姜文的主導(dǎo)下，這個尋仇的故事又加入了復(fù)雜的關(guān)系，變成了姜文飾演的藍老板所掌握的一個多方博弈的棋局，故事的男主角李天然反而變成了籌碼，于是出現(xiàn)了邏輯上的做作。姜文有他的浪漫唯美與才氣沖天，但他的強勢卻成為這部電影最為脆弱的一個環(huán)節(jié)，以至于觀眾在影院中被操控的感覺如此強烈，會在影院中叛逆起來。
文牧野等新導(dǎo)演，他們無法獲得強大的資本支持，無法去跟老導(dǎo)演們比特效和場面，那么，他們能比的就是“生活”本身，而這恰恰是目前中國電影的空白之處，他們無意中找到了中國電影的一處新寶藏。這些年來，中國電影始終是架空的狀態(tài)，所謂的《妖貓傳》式的“大唐盛世”、“奇幻武俠”，以及《長城》那樣的中西結(jié)合，都未能直接回應(yīng)中國觀眾的焦慮和渴望�？梢哉f，電影界呼吁多年的“應(yīng)該從本土文化中尋找靈感”、“應(yīng)該多關(guān)注普通人的生活”，在今年的暑期檔終于有了回響，因此能夠?qū)χ袊^眾的內(nèi)心產(chǎn)生一擊而中的穿透力。
只有對自己自信、對本土文化自信、對本土觀眾自信，才有可能產(chǎn)生有意義和價值的作品；作品扎根生活，這樣才能獲得切實感受及創(chuàng)作動力。此次，新導(dǎo)演們的崛起并非是在“傷害”老導(dǎo)演的創(chuàng)作，相反，他們可以與老導(dǎo)演們形成一種互補式的成長，這對于中國電影來說是無限的風(fēng)景——當新的作品形態(tài)、電影類型、創(chuàng)作方法、話語方式不斷走向市場前臺，才會形成電影創(chuàng)作和電影產(chǎn)業(yè)新格局。
