近期涌現(xiàn)的都市劇十分雷同
去年，《人民的名義》《雞毛飛上天》等電視劇佳作掀起了一股現(xiàn)實(shí)主義題材風(fēng)。然而這段時(shí)間，“偽現(xiàn)實(shí)主義”一詞卻在電視劇行業(yè)內(nèi)流傳。不少從業(yè)者及觀眾對今年來的多部現(xiàn)實(shí)題材劇深感失望，認(rèn)為現(xiàn)在的都市劇普遍成了“懸浮劇”，懸浮于真實(shí)的生活之外。
A 現(xiàn)象：現(xiàn)實(shí)題材“不現(xiàn)實(shí)”
這兩年，現(xiàn)實(shí)題材劇迎來了春天。在不久前的第31屆中國電視劇“飛天獎”頒獎禮上，揭曉的16部優(yōu)秀電視劇中，現(xiàn)實(shí)題材占6部，《雞毛飛上天》《小別離》等叫好又叫座的現(xiàn)實(shí)主義力作都在其列。據(jù)統(tǒng)計(jì)，國內(nèi)電視劇年度收視率排名前50的劇目中，現(xiàn)實(shí)題材劇從2015年的22部，增長至2017年的35部；同時(shí)，收視率破1的劇目，現(xiàn)實(shí)題材占比也從2015年的33.33%，提高到2017年的64%。
2018年也被稱為“現(xiàn)實(shí)主義劇回歸年”。今年一季度共有276部電視劇獲批備案，其中當(dāng)代題材173部，占比為62.68%，為現(xiàn)實(shí)題材劇提供了生長土壤。不過，今年一季度各大衛(wèi)視播出的現(xiàn)實(shí)題材劇卻著實(shí)讓觀眾摸不著頭腦，甚至分不清這些是現(xiàn)實(shí)劇還是偶像劇。不少人感慨，今年的所謂“都市劇”“創(chuàng)業(yè)劇”似乎都以現(xiàn)實(shí)生活為題材，但到目前為止，并沒出現(xiàn)一部合格的“現(xiàn)實(shí)主義劇”。正如知名導(dǎo)演鄭曉龍?jiān)?jīng)說過的：“‘現(xiàn)實(shí)主義’是一種創(chuàng)作態(tài)度，是相對于脫離社會現(xiàn)實(shí)來說的一種表現(xiàn)手法，這需要創(chuàng)作者對生活有所體悟并真心了解；而‘現(xiàn)實(shí)題材’則是以當(dāng)代社會為背景講述故事的一種類型�！�
B 套路：刻意營造“高大上”
●都市劇還是偶像劇？
近年的都市劇，逐漸擺脫了以往的“婆媳關(guān)系”等倫理劇元素，卻轉(zhuǎn)而靠向了戀愛偶像劇。以如今頗為流行的“職業(yè)劇”“創(chuàng)業(yè)劇”為例：《談判官》瞄準(zhǔn)“談判專家”這一群體，然而職業(yè)術(shù)語、行業(yè)規(guī)范都沒能呈現(xiàn)到位，而且漏洞百出，所涉情節(jié)均是為男女主角的戀愛服務(wù)的；《南方有喬木》聚焦時(shí)尚的“無人機(jī)”研發(fā)領(lǐng)域，但全劇的重點(diǎn)卻是陳偉霆、白百何、秦海璐、李現(xiàn)等人演繹的戀愛糾葛。
這類劇集在演員選擇上也有自己的一套：男女主角是一線演員，而且年齡通常在30+，兼具實(shí)力和偶像功能。比如，《戀愛先生》的江疏影和靳東、《老男孩》的劉燁和林依晨、《美好生活》的張嘉譯和李小冉、《一路繁花相送》的鐘漢良和江疏影、《下一站，別離》的于和偉和李小冉……他們在劇中談著“中年戀愛”，在長達(dá)40多集的單調(diào)故事里樂此不疲地呈現(xiàn)偶像劇橋段。
●英雄救美首選酒吧？
由于愛情橋段過于俗套乏味，今年涌現(xiàn)的眾多都市劇已經(jīng)讓觀眾審美疲勞。截至目前，今年的52城收視率頗為慘淡，沒有出現(xiàn)收視率破2的電視劇，甚至收視率破1都難。這些都市劇不能給觀眾帶來新鮮感的原因有很多，比如場景，酒吧成為劇中情侶約會的首選地，今年多部都市劇都批量出現(xiàn)了酒吧約會場景；比如人設(shè)，多部劇都出現(xiàn)了瑪麗蘇套路，一個(gè)女主角被N個(gè)男性追求……
更可怕的是相同的橋段。有網(wǎng)友笑評：“國產(chǎn)劇越來越狗血，表現(xiàn)婆媳關(guān)系就陷于一地雞毛，表現(xiàn)職場關(guān)系就陷于腹黑陰謀，表現(xiàn)兩性關(guān)系就陷于多角戀�！蓖ǔＤ信鹘且灰娒妫仨毷菤g喜冤家，從誤會、互懟，到漸生情愫，《戀愛先生》《老男孩》《南方有喬木》等無一例外。而促成男女主角走到一起的又是什么？往往就是“英雄救美”，而且大多發(fā)生在酒吧。比如《南方有喬木》里陳偉霆飾演的男主角就在去酒吧的路上、在酒吧內(nèi)以及喝完酒后，連續(xù)三次救了白百何飾演的女主角。在《好久不見》中，鄭愷飾演的富家子也是在酒吧里救下了楊子姍飾演的時(shí)尚雜志女記者。
●海外取景必不可少？
在今年的上海制播年會上，東方衛(wèi)視總監(jiān)王磊卿就指出了近年都市劇的一個(gè)套路——談判都去華爾街，戀愛都去巴黎秀�！稇賽巯壬啡ケ壤麜r(shí)，《老男孩》去澳大利亞，《談判官》去美國，《一路繁花相送》去意大利……海外取景儼然成了“標(biāo)配”，然而對于劇情和人物塑造卻起不到多大的作用，“不中不洋”的調(diào)調(diào)反而令人覺得別扭。
對此，王磊卿也暗指“海外取景”提高了電視劇的制作成本，增加了衛(wèi)視的購劇壓力：“這樣片面追求海外拍攝的華麗風(fēng)，我認(rèn)為大可不必。大家還是應(yīng)該把注意力放到整個(gè)電視劇的制作以及對各個(gè)環(huán)節(jié)精良度的要求上去。希望大家節(jié)約一些銀子，衛(wèi)視不會為大場景埋單�！�
C 探因：創(chuàng)作服從“生意人”
在玄幻劇集體慘敗、IP劇失去紅利后，去年，《人民的名義》《雞毛飛上天》《情滿四合院》等多部現(xiàn)實(shí)題材劇一度找到了生長空間。然而，今年此類題材為何陷入了尷尬？說到底，還是資本在作祟。資本對現(xiàn)實(shí)題材作品的投入突然增加，但短時(shí)間內(nèi)卻沒有足夠多的成熟作品相匹配，“半吊子”或“濫竽充數(shù)”的作品便開始填補(bǔ)空缺，造成了現(xiàn)實(shí)題材劇的快消現(xiàn)象。
在接受媒體采訪時(shí)，知名編劇宋方金回應(yīng)了關(guān)于“偽現(xiàn)實(shí)主義”的說法：“所謂‘偽現(xiàn)實(shí)主義’，就是因?yàn)閯?chuàng)作者沒有吃透生活，沒有貼近人生。并不是現(xiàn)代題材劇天然就具有了‘現(xiàn)實(shí)主義’的基因�，F(xiàn)在的影視創(chuàng)作，很多都是從生意的角度出發(fā)，而不是從生活的角度出發(fā)，這種初衷很難達(dá)到現(xiàn)實(shí)主義的高度�！�
