影片 《犬之島》 劇照。
一直以來，我把韋斯·安德森看作是在電影世界里玩耍的孩童。他摶起一團(tuán)團(tuán)紅橙黃綠的彩泥，趴在地上獨個兒建立天馬行空的王國。他的彩色小房子建筑得一絲不茍，態(tài)度呢，卻依然是惡作劇的，孤獨，快樂，狡黠，在你不注意的時候暗搓搓地使個小壞。比如在《犬之島》里，他就大膽地讓狗狗講英語，而僅僅部分翻譯人類講的日語，這樣，觀眾在觀看時不自覺地認(rèn)同了狗的視角，可大家都還特別高興，沒有誰覺得被冒犯。網(wǎng)上有觀眾就說，觀看過程中電影院里一片此起彼伏的小狗叫聲，小孩全部淪陷。韋斯·安德森的口袋里還塞滿了電影大師的典故，把這些糖果悄悄埋伏在每塊磚每片瓦里，觀眾一遍遍按圖索驥尋找糖果，找到一顆，就心照不宣地大嚼特嚼。懂的人佩服他才高八斗，不懂的也不妨礙樂呵呵地在樂園游蕩。所以這炫技也是孩子氣的，煞有介事，卻沒有曲高和寡的高冷。
也只有他，能在垃圾成堆的犬之島上開出一片樂土。你可以說這是他的惡趣味，也不妨說是他的智慧。當(dāng)代散文家張宗子曾講過一個禪宗故事，有一人在野外遇到老虎，被追到懸崖之上，攀藤欲下，卻發(fā)現(xiàn)山崖下有另一只虎在等他，正在這時，又有老鼠來咬他攀著的藤條。生死存亡之際，他忽然發(fā)現(xiàn)崖壁上長著一枚鮮紅的漿果，便伸手摘下放在嘴里，忍不住嘆道：好甜！ 在禪宗那里，這是當(dāng)機(jī)不讓的從容，在散文家筆下，這是不放棄每個機(jī)會享受人生的瀟灑態(tài)度，而在《犬之島》里，這懸崖上的漿果被摘取，恐怕只是因為小孩子嘴饞而已。
12歲的小男孩降落在犬之島，和流浪狗“首領(lǐng)”一起去尋找男孩曾經(jīng)的護(hù)衛(wèi)狗點點。和安德森那些面色蒼白、少言寡語的男主人公相似，小男孩也是一個怪胎。嚴(yán)峻的任務(wù)擺在面前，同行的其他四條狗被分流到焚化爐的軌道上前途未卜，小男孩卻被路邊廢棄的滑梯吸引，玩心大發(fā)。拿手比劃一下自己的身高，尚不到限制標(biāo)準(zhǔn)，于是任“首領(lǐng)”在前頭焦急地等著，小男孩賴著不走，就是要玩，任性地爬上去，滑下來，再爬上去，滑下來。這種時候反而是韋斯·安德森的電影里的認(rèn)真時刻，已經(jīng)是生死關(guān)頭，可是不管，就是要玩。任什么也阻擋不了一個孩子玩滑梯的決心！
這個情節(jié)有力地論證了電影開頭狗狗們的觀點：“有誰不喜歡一個12歲的男孩呢，那可是小狗的最愛！”狗和小男孩的關(guān)系，延續(xù)了韋斯·安德森電影里最擅長處理的主題：從疏離到親切的人際關(guān)系，從被拋棄到回歸的成長故事。小男孩的父母死于車禍，把男孩從冰冷的病床上喚回人間的，是守衛(wèi)狗點點聳著粉色鼻頭，伸出舌頭，控制不住的一舔。隨著犬流感的爆發(fā)，點點被裝在籠子里投放到犬之島，小男孩不離不棄前來尋找，等他找到點點時，狗已經(jīng)在犬之島上成了家立了業(yè)，有了自己的狗生，于是點點將守衛(wèi)男孩的任務(wù)移交給自己的胞弟“首領(lǐng)”。這也意味著首領(lǐng)和人類社會的和解，一只曾經(jīng)桀驁不馴、擁有獨立意志的流浪犬和人類成為了朋友。
《犬之島》線索繁多，政治陰謀的部分頗費周章，但交代得差強(qiáng)人意。不知為何，當(dāng)韋斯·安德森要板起面孔講述政治寓言的時候，總讓人感覺這是一個調(diào)皮的孩子憋著壞在裝大人。這是一部塞滿了想法的電影，那些充滿寓意的小零件金光閃閃，可以被觀眾無限地解讀下去。然而倘或真的要嚴(yán)肅地討論這些議題，電影能提供的信息看似繁多，實則又太簡略，太粗糙。說到底，人類對犬的愛是有限度的，當(dāng)有可能威脅人類的犬流感爆發(fā)之際，絕大多數(shù)的人類都選擇了拋棄愛犬。所以，以這部電影去一本正經(jīng)地討論人與狗的平等，不是不可以，卻多少顯得迂腐。男孩的找尋重新構(gòu)筑起人和狗的友愛世界，不過這個故事若被繼續(xù)解讀下去，早晚會抵達(dá)一個恐怖的真相：孩子們建立的新政府是對小林政府的戲仿，但這戲仿并沒有構(gòu)成對小林政府的解構(gòu)，相反卻引發(fā)了成年觀眾的聯(lián)想———是不是也會存在鎮(zhèn)壓貓的貓之島？因此，影片選用了狗的視角，卻沒法掃除人類的自戀；是拍給孩子看的動畫，卻保留了成人的恐懼。成年觀眾搖擺于這樣的觀感之中：一方面是“這很嚴(yán)肅”的政治寓言，一方面是“沒什么大不了”的童真�！度畭u》很幽默，可那種若無其事也很殘忍，韋斯·安德森似乎并不擔(dān)心他的觀眾會掉進(jìn)精神分裂的大坑里去。
和那些精致的細(xì)節(jié)相比，《犬之島》給我沖擊力最大的，是那個巨大的垃圾場。骯臟，冰冷，沒有任何價值卻又無所不包，從地形上看，那就是被轟炸的廣島，被拋棄的廢墟。垃圾場是人類的過去，也是未來，是戰(zhàn)爭，是毀滅，是終點，也是起點。韋斯·安德森放棄了標(biāo)志性的高飽和度色彩，選擇在灰蒙蒙的垃圾場上展開整個故事，不能不說是需要極大的想象力的。就這一點而言，選用垃圾場的意象也如同伸手去采摘懸崖上的漿果，甜蜜而危險。(作者系影評人)
