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斯皮爾伯格導(dǎo)演的《頭號(hào)玩家》上映不到三天，票房迅速突破3.5億元。這部叫好叫座的大片還在熱映，即將到來的清明小長(zhǎng)假又有不少新片登場(chǎng)，如《心迷宮》導(dǎo)演忻鈺坤的新作《暴裂無(wú)聲》、王學(xué)博導(dǎo)演處女作《清水里的刀子》等，而實(shí)力派年輕演員馬思純、董子健、春夏、周冬雨等也均有新作在4月上映。
【名家新作陣營(yíng)】
娜塔莉·波特曼主演的《湮滅》，改編自2014年“星云獎(jiǎng)”最佳長(zhǎng)篇小說《遺落的南境：湮滅》，由亞力克斯·嘉蘭執(zhí)導(dǎo)。故事講述探險(xiǎn)隊(duì)員進(jìn)入秘境后陸續(xù)死亡，波特曼飾演的女探險(xiǎn)家為了救丈夫而加入了探險(xiǎn)小隊(duì)，踏上驚險(xiǎn)刺激的冒險(xiǎn)旅程。在這片險(xiǎn)境中，無(wú)論是時(shí)間還是物種，全都在發(fā)生變化……
動(dòng)畫電影《犬之島》是韋斯·安德森繼《了不起的狐貍爸爸》后第二部定格動(dòng)畫，耗時(shí)四年拍攝而成。影片人物形象栩栩如生，僅小男孩阿塔里就擁有30多張不同神態(tài)的臉。影片講述20年后的未來城市，所有狗狗都被流放到荒島上，12歲的小男孩為尋找心愛的寵物狗而踏上漫漫旅程的故事。影片于3月23日在北美27家影院點(diǎn)映，首周末砍下157萬(wàn)美元，口碑很不錯(cuò)，爛番茄新鮮度93%，Metascore81分，IMDb8.4分。《犬之島》也是今年柏林國(guó)際電影節(jié)的開幕影片，韋斯·安德森憑借該片榮獲最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。
【演員轉(zhuǎn)型陣營(yíng)】
“時(shí)間不是用來忘記愛，而是用來見證愛�！眲⑷粲⑹讏�(zhí)導(dǎo)筒的電影《后來的我們》由周冬雨和井柏然主演，知名攝影師李屏賓掌鏡，講述一段跨越十年的愛情：十年前，見清(井柏然飾)和小曉(周冬雨飾)偶然相識(shí)在回家過年的火車上，兩人懷著共同的夢(mèng)想一起在北京打拼，十年后，兩人在飛機(jī)上再次偶遇……劉若英說：“這不僅是見清和小曉的故事，也是井柏然和周冬雨以及我和你的故事�！敝芏陝t說，小曉的經(jīng)歷讓她的人生體驗(yàn)更豐富，能真切體會(huì)到漂泊一族的心酸。
《低壓槽：欲望之城》是張家輝首部在內(nèi)地公映的導(dǎo)演作品，由張家輝、徐靜蕾、何炅、余男、苗僑偉等主演。張家輝說，雖然警匪片屬于很商業(yè)的類型片，但這部片里有很多他的個(gè)人思考。他把故事背景抽離日常生活世界，構(gòu)建了一座虛擬的“孤城”，上演大量追車、槍戰(zhàn)等動(dòng)作戲碼。伴隨雨雪大風(fēng)的天氣現(xiàn)象“低壓槽”則是一種隱喻，呈現(xiàn)出人在面對(duì)“正邪大戰(zhàn)”時(shí)的宿命感。
【青年演員陣營(yíng)】
馬思純、張若昀、李現(xiàn)主演的《奇葩朵朵》是一部校園愛情喜劇，馬思純?cè)谄酗椦荨安锁B記者”朱珠。從目前曝光的預(yù)告片看來，片中既有甜蜜的戀愛，歡樂的寢室生活，也有并肩作戰(zhàn)的社團(tuán)經(jīng)歷，幽默互動(dòng)的師生關(guān)系，是一部講述年輕人如何接受真實(shí)的自我、并最終學(xué)會(huì)融入世界的成長(zhǎng)故事。
董子健和鐘楚曦、春夏主演的《脫單告急》也是大學(xué)校園喜劇。昨日，該片導(dǎo)演柯孟融和鐘楚曦來到廣州華南理工大學(xué)路演。片中，單身了將近四年的“氣筒哥”何曉陽(yáng)(董子健飾)和“性格女神”關(guān)欣(鐘楚曦飾)成了緋聞情侶。為了擺脫何曉陽(yáng)，關(guān)欣決定幫他追求女神李舒舒(春夏飾)。在關(guān)欣的指導(dǎo)下，何曉陽(yáng)有了追求女神的完美公式，可距離脫單之日越來越近，卻越來越搞不清公式到底有沒有用……鐘楚曦說，她從小看周星馳的電影長(zhǎng)大，這次飾演“戀愛導(dǎo)師”有很多搞笑的臺(tái)詞和夸張的肢體動(dòng)作，如何把握好喜劇的尺度和節(jié)奏對(duì)她來說是一種挑戰(zhàn)。
【青年導(dǎo)演陣營(yíng)】
兩部青年導(dǎo)演的新作《暴裂無(wú)聲》和《清水里的刀子》近日均來到廣州路演，前者的凜冽和暴力，后者的緩慢和詩(shī)意，從不同的視聽層面給觀眾帶來心靈沖擊�！侗┝褵o(wú)聲》是忻鈺坤的第二部長(zhǎng)片，《清水里的刀子》則是王學(xué)博的導(dǎo)演處女作，這兩位導(dǎo)演都生于1984年，他們交出的“作業(yè)”需觀眾到影院檢驗(yàn)。
拍《心迷宮》前已有劇本雛形
忻鈺坤導(dǎo)演的處女作《心迷宮》，在2015年以170萬(wàn)元成本拿下了千萬(wàn)票房，豆瓣評(píng)分8.6分，讓忻鈺坤一炮而紅。但實(shí)際上，他最想拍的是《暴裂無(wú)聲》，這部影片的劇本雛形早在拍攝《心迷宮》前就已完成，當(dāng)時(shí)受制于資金成本而被擱淺�！缎拿詫m》成功后，向忻鈺坤伸出的橄欖枝多了，《暴裂無(wú)聲》的成本也“漲”到了一千多萬(wàn)元，盡管這個(gè)數(shù)字只是普通商業(yè)片的零頭。
《暴裂無(wú)聲》在忻鈺坤的家鄉(xiāng)內(nèi)蒙古拍攝，故事發(fā)生在2004年，三條線索平行剪輯，直到結(jié)尾三個(gè)主要人物會(huì)面形成交叉。宋洋飾演礦工張保民，因?yàn)榇蚣芤嗔松囝^，從此不再?gòu)埧谡f話，得知兒子張磊失蹤后，他從礦區(qū)回家找兒子。袁文康飾演律師徐文杰，看上去溫文爾雅，有一個(gè)可愛的女兒，但溫馨的家庭背后，他拿著委托人的贓錢做偽證打官司。姜武飾演煤礦集團(tuán)董事長(zhǎng)昌萬(wàn)年，在外樂善好施，捐資助學(xué)，實(shí)際上心狠手辣，為達(dá)目的不擇手段。三個(gè)男人，三個(gè)階層，因?yàn)槭й櫟暮⒆佣l(fā)生了關(guān)聯(lián)……
忻鈺坤在接受采訪時(shí)說，片中三個(gè)主角并沒有原型，但他對(duì)相似的社會(huì)人物進(jìn)行了不少采訪。煤老板昌萬(wàn)年的貪婪，不僅表現(xiàn)在對(duì)礦井的巧取豪奪，他在餐桌上的貪婪吃相、愛好打獵，都是性格的生動(dòng)側(cè)寫。宋洋飾演的礦工張保民，要找孩子，但又不說話，只能靠劇烈的肢體語(yǔ)言來表達(dá)，有大量動(dòng)作戲，“最后，他沒有找到孩子，有一幕他一個(gè)人站在山前，有很強(qiáng)烈的無(wú)力感。故事時(shí)間設(shè)定在初冬，是希望通過枯萎蕭瑟的環(huán)境來襯托他的情緒”。而律師徐文杰的角色更為復(fù)雜，他表面上沉默不語(yǔ)，其實(shí)藏了很多秘密……
讓觀眾看片感覺燒腦更燒心
飾演張保民的宋洋曾出演過《師父》《箭士柳白猿》，他在《暴裂無(wú)聲》中的表演得到了觀眾的贊賞，拳腳功夫也給人深刻印象。宋洋在現(xiàn)場(chǎng)交流時(shí)說：“我從小到大都是城市人，開機(jī)前一直在和導(dǎo)演討論，怎樣才能成為張保民。剛開機(jī)時(shí)，村民來圍觀，見我就問我是不是演員，這說明我身上還有演員光環(huán)，讓人一眼就看得出來。后來我和劇組工作人員說，別把我當(dāng)演員對(duì)待，我也和村民打成一片，慢慢地大家在人群里找不著我，這個(gè)角色才算塑造成功了。”
《暴裂無(wú)聲》和《心迷宮》一樣，都帶有忻鈺坤強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，剪輯凌厲，畫風(fēng)冷硬，草蛇灰線的敘事環(huán)環(huán)相扣，也有不少暴力血腥鏡頭。導(dǎo)演坦率表示，不建議家長(zhǎng)帶孩子進(jìn)影院看這部片。不同于《心迷宮》的燒腦，《暴裂無(wú)聲》會(huì)讓觀眾感覺更加“燒心”。忻鈺坤說，他在電影里藏了很多包袱等待觀眾去挖掘，“《心迷宮》有很多點(diǎn)在影片結(jié)束時(shí)給觀眾做了解答，而《暴裂無(wú)聲》有很多需要觀眾自行腦補(bǔ)，很多情節(jié)到最后都沒給觀眾解釋，希望能讓大家關(guān)注并引發(fā)討論”。
想做出歐洲古典繪畫感
《清水里的刀子》改編自作家石舒清獲魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的同名小說，王學(xué)博執(zhí)導(dǎo)，知名導(dǎo)演爾冬升、張猛、萬(wàn)瑪才旦共同監(jiān)制。該片在2016年釜山電影節(jié)拿下最高獎(jiǎng)新浪潮獎(jiǎng)。在廣州站點(diǎn)映結(jié)束后，王學(xué)博與廣州大學(xué)人文學(xué)院副教授周文萍等嘉賓對(duì)談。
電影《清水里的刀子》的故事發(fā)生在寧夏西海固一個(gè)偏遠(yuǎn)的農(nóng)村，為了在老伴祭日能拿出像樣的祭品，老頭兒和兒子狠心決定宰掉養(yǎng)了十多年的老牛。接下來的日子里，老人和兒子對(duì)牛精心照料，也流露出對(duì)牛的不舍和對(duì)老伴的思念。祭日前三天，牛開始不吃不喝，當(dāng)?shù)貍髡f是老牛在飲水中看到了將要宰它的刀子，于是以自我清潔的方式結(jié)束生命。老人也因此陷入了對(duì)生命和死亡的思考……
2007年，王學(xué)博在東北師范大學(xué)念書時(shí)，同班同學(xué)、也是這部電影的策劃石彥偉給他推薦了小說《清水里的刀子》，當(dāng)年還是學(xué)生的他拍了同名短片，之后又心生拍攝長(zhǎng)片的想法。2009年，王學(xué)博到拍攝地生活體驗(yàn)了10個(gè)月，幾經(jīng)波折，直到2015年才最終完成電影的拍攝。
王學(xué)博說，《清水里的刀子》小說的內(nèi)核很深刻，如果純粹按照戲劇性的方式去表現(xiàn)，可能會(huì)破壞影片的意境；同時(shí)也不想把影片拍得鄉(xiāng)土氣太重，“想做出歐洲古典繪畫的感覺，參考了米勒和懷斯的畫，選擇43畫幅，這個(gè)比例更接近畫作，更有繪畫感”。周文萍認(rèn)為小說很有韻味，而電影著重表現(xiàn)“清潔”的概念讓她很有感觸，“不光牛要清潔，老人也在清潔，同時(shí)也是對(duì)精神和靈魂的清潔”。
