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《水形物語》拿下最佳影片和最佳導(dǎo)演兩項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為今年奧斯卡最大贏家。
北京時(shí)間昨天中午，第90屆奧斯卡金像獎(jiǎng)各大獎(jiǎng)項(xiàng)揭曉，《水形物語》擊敗《三塊廣告牌》，意外獲得最佳影片獎(jiǎng)。對(duì)此，不少中國(guó)影迷表示不服，認(rèn)為該片的勝利，是奧斯卡刻意追求政治正確的結(jié)果。不過，不少專家認(rèn)為，本屆奧斯卡評(píng)獎(jiǎng)結(jié)果符合奧斯卡一貫的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，比較四平八穩(wěn)，而已經(jīng)90歲的奧斯卡，還會(huì)一直這樣“穩(wěn)”下去。
中國(guó)影迷不服？
奧斯卡不再推崇負(fù)能量作品
“《水形物語》哪里好了？替《三塊廣告牌》感到不服！”當(dāng)最佳影片揭曉時(shí)，中國(guó)影迷的朋友圈刷屏了，大多數(shù)聲音顯得不滿意。在他們看來，《水形物語》不過是一個(gè)題材老套的奇幻童話愛情故事，缺乏思想深度，比不上《三塊廣告牌》這碗“毒雞湯”，后者毫無保留地揭開了現(xiàn)實(shí)生活的殘酷，卻又保留了最后的一絲溫情。
中國(guó)影迷為什么這么喜歡《三塊廣告牌》？奧斯卡評(píng)委為啥把獎(jiǎng)給了《水形物語》？在影評(píng)人韓浩月看來，這一有趣的差異反映出兩國(guó)在電影審美上的不同步�！啊度龎K廣告牌》是美國(guó)人對(duì)自身批判，這個(gè)發(fā)生在大國(guó)里的一個(gè)小鎮(zhèn)故事，反省了美國(guó)社會(huì)制度、民眾心態(tài)上的很多問題。以前我們看到的美國(guó)電影都有關(guān)英雄主義、美國(guó)夢(mèng)，但這部電影就比較新鮮；另一方面，片中的很多問題，也容易找到共鳴�！钡珜�(duì)奧斯卡來說，這類現(xiàn)實(shí)題材的作品，從前些年的《撞車》《老無所依》獲獎(jiǎng)后，如今已經(jīng)“過時(shí)”。
“最近幾年奧斯卡不再推崇直白反映現(xiàn)實(shí)的作品，而是更青睞用類型片的形式進(jìn)行包裝，把道理和思考融入各種感性的故事。”韓浩月觀察到，今年獲獎(jiǎng)的《銀翼殺手2049》《逃出絕命鎮(zhèn)》和《水形物語》，分別用科幻、驚悚、奇幻三種類型去表達(dá)主旨，即使指涉現(xiàn)實(shí)，方式也偏間接和藝術(shù)。他覺得這可能體現(xiàn)了美國(guó)電影圈的心態(tài)，“厭倦了負(fù)能量的東西，更希望回歸藝術(shù)本身，把那些沉重的東西剝離掉，用更小的切入點(diǎn)講故事，更看重人作為個(gè)體的生存狀態(tài)。”
刻意政治正確？
奧斯卡追求商業(yè)藝術(shù)平衡
刻意追求政治正確，忽視電影藝術(shù)性，則成為影迷和輿論抨擊今年奧斯卡的最大問題。他們認(rèn)為，近年來奧斯卡越來越多被時(shí)興的社會(huì)運(yùn)動(dòng)話題所影響，在獎(jiǎng)項(xiàng)上會(huì)更偏向反映少數(shù)族群、同性戀、女性等群體的作品。
以今年奧斯卡最佳影片提名的片單為例，不少影迷看來，這樣的組合幾乎就是一張政治正確的“全家�！保瘛度A盛頓郵報(bào)》代表好萊塢主流支柱型導(dǎo)演，《水形物語》代表拉美新移民導(dǎo)演的崛起，反映種族歧視的《逃出絕命鎮(zhèn)》必須有一席之地，女導(dǎo)演的女性題材《博德小姐》自然也少不了……《水形物語》更是集齊了啞女、黑人婦女、外來生物等邊緣人群，表達(dá)了他們對(duì)現(xiàn)實(shí)的抗?fàn)��！斑�能有比《水形物語》更政治正確的嗎？所以它獲獎(jiǎng)了�！币晃痪W(wǎng)友如此評(píng)價(jià)。
對(duì)于影迷激烈的聲討，多數(shù)業(yè)內(nèi)人士卻持不同觀點(diǎn)。影評(píng)人賽人直言，政治正確幾乎是每個(gè)電影節(jié)都不可避免的常態(tài)，更何況奧斯卡90年來一直如此，并不是近幾年突然才這樣�！皧W斯卡是非常平衡的，它所推崇的影片要在工業(yè)水準(zhǔn)、藝術(shù)表達(dá)和商業(yè)屬性上達(dá)到一個(gè)平衡，不要過于極端的藝術(shù)片，也不要賣座的商業(yè)片，藝術(shù)形態(tài)要符合主流標(biāo)準(zhǔn)，即美國(guó)精神，其核心就是人與人之間的平等和包容。”他還指出，即使從影片藝術(shù)性看，《水形物語》也未必不如《三塊廣告牌》，影迷不能因?yàn)樵u(píng)獎(jiǎng)結(jié)果不符合他們的預(yù)期，就“揣測(cè)別人的動(dòng)機(jī)不純”。
“《三塊廣告牌》的敘事很狡猾，表達(dá)卻又模糊不清，片中一開始魯莽暴力的警察怎么后來就變善良了？完全沒有說服力。相反，《水形物語》就顯得樸素渾然，女主角的美麗和善良讓人動(dòng)容�！敝劣谟行┰u(píng)論認(rèn)為《水形物語》缺乏思想深度，賽人認(rèn)為，電影好看就行，不必強(qiáng)求深刻，而且“奧斯卡影片大多沒啥思想深度”。
如何借鑒奧斯卡？
中國(guó)電影需有穩(wěn)定評(píng)價(jià)準(zhǔn)則
“已經(jīng)90歲的奧斯卡大叔，還是挺穩(wěn)的�！北本╇娪皩W(xué)院教授吳冠平說，奧斯卡早已形成自己穩(wěn)定的價(jià)值觀，這種價(jià)值觀不太會(huì)受特定時(shí)代的影響，也有一定的文化開放性，而且不會(huì)以票房成績(jī)來評(píng)判影片，像《至暗時(shí)刻》《水形物語》《三塊廣告牌》在商業(yè)上都不算特別成功。
回顧奧斯卡90年來的歷程，影評(píng)人沙丹認(rèn)為，這一獎(jiǎng)項(xiàng)反映了美國(guó)電影工業(yè)的發(fā)展軌跡，從無聲到有聲電影，到今天好萊塢的巨無霸地位，其狀態(tài)“與美國(guó)電影的自我更新能力是匹配的”。在他看來，奧斯卡的評(píng)獎(jiǎng)口味通常偏保守，代表絕大多數(shù)人的共識(shí)�！皧W斯卡肯定還會(huì)這樣繼續(xù)主流下去。如果有一天不這樣了，估計(jì)好萊塢電影已經(jīng)天翻地覆，那時(shí)大概也是奧斯卡終結(jié)的時(shí)候了。”
中國(guó)電影能從奧斯卡中學(xué)到什么？吳冠平認(rèn)為，最關(guān)鍵之處在于，對(duì)于好電影的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)、文化標(biāo)準(zhǔn)，中國(guó)電影沒有形成自己的一套評(píng)價(jià)準(zhǔn)則，“常常被時(shí)代、時(shí)尚所裹挾，評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)忽左忽右，忽上忽下，”“所以我們應(yīng)該像奧斯卡一樣，慢慢形成自己對(duì)作品標(biāo)準(zhǔn)相對(duì)篤定的原則�！�
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本屆奧斯卡金像獎(jiǎng)主要獲獎(jiǎng)名單
最佳影片：《水形物語》
最佳導(dǎo)演：吉爾莫·德爾·托羅（《水形物語》）
最佳男主角：加里·奧德曼（《至暗時(shí)刻》）
最佳女主角：弗蘭西斯·麥克多蒙德（《三塊廣告牌》）
最佳男配角：山姆·洛克威爾（《三塊廣告牌》）
最佳女配角：艾莉森·珍妮（《我，花樣女王》）
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