《西游記女兒國》中，唐僧、女王的愛情戲唯美清新。
2014年《西游記之大鬧天宮》，2016年《西游記之孫悟空三打白骨精》，北上拍片的香港導演鄭保瑞，兩次在大年初一這天，為觀眾端上“西游”春節(jié)大餐。西游大IP、合家歡題材也讓他成功躋身20億元票房導演行列。今年大年初一，“西游”系列第三部《西游記女兒國》將集結馮紹峰、趙麗穎、郭富城、小沈陽、林志玲、梁詠琪等，向觀眾賀歲。鄭保瑞透露，這次女兒國里沒有妖怪，沒有死去活來的愛情，而是細水長流的真情，一切都是那么自然。
談情感
新版唐僧不再逃避女王愛情
“這一次，我想讓你做一個勇敢的唐僧。”開拍前，鄭保瑞對飾演唐僧的男主角馮紹峰說。與馮紹峰搭檔出演女兒國國王的，則是近幾年的古裝劇“霸屏女王”趙麗穎。
小說《西游記》里，唐僧與女兒國國王并未產(chǎn)生愛情，但在1986版電視劇《西游記》里，導演楊潔卻對這個故事進行了大膽改編，讓唐僧對女王許下了“來世若有緣分”的承諾。拍攝《西游記女兒國》時，原著和86版電視劇成為鄭保瑞主要的依據(jù)，“我們既希望有創(chuàng)新的東西，也希望保留以前看《西游記》的情懷�！�
其中一大創(chuàng)新，便是唐僧對女王的態(tài)度。鄭保瑞看86版《西游記》時，驚訝于唐僧的“不解風情”：“最后女王送別的時候，唐僧居然跑了�！编嵄Ｈ饘㈦娨晞∵@樣處理的原因歸結為“那個年代可能就是選擇逃避”，但他希望，新版唐僧可以不再逃避，真正面對這段不期而遇的愛情。
女兒國國王這一形象，也從電視劇里大氣雍容的古典淑女，變成了更為清新懵懂的青春少女。這一點，鄭保瑞認為趙麗穎與角色很一致。至于二人的愛情，他一直抗拒將影片處理得很“煽情”，而是希望一切都發(fā)生得非常自然，“就像是枝裕和導演的《比海還深》一樣”，沒有很激動的部分，即使是最后送別唐僧那場戲，也是“安安靜靜地走、遠遠地停留”。清新自然的風格定下來了，具體的情節(jié)處理也就有了方向�！疤粕膼矍槭潜容^特別的，他不能像你我的愛情一樣，他是有規(guī)矩的，有些東西不能破，女王也知道不行�！编嵄Ｈ鹫f。
為了讓二人的感情推進順理成章，片中設計了一段“苦海漂流”的戲份，當二人以為自己都要死了的時候，唐僧才向女王表白心跡，許下了“若有來生”的約定�！疤粕膼矍橐苿雍茈y，他是一個很被動的人，即使心里喜歡，也不能主動說�！编嵄Ｈ鹜嘎�，之前為二人設計了很多互動戲，最后都刪了，因為他想要呈現(xiàn)最真實的感情。
談打怪
女兒國里沒有大反派妖怪
最讓人意想不到的，是《西游記女兒國》里沒有妖怪，也沒有嚴格意義上的反派。鄭保瑞坦言，他不希望自己背著前兩部的包袱去拍這部影片，而是希望觀眾能有一個全新的感覺。因此，盡管原著里的蝎子精在電影中會露面，但已經(jīng)不是“幕后主使”，而引發(fā)片中打斗沖突的，則是由林志玲飾演的忘川河神。
以往在大銀幕上風情萬種的林志玲，這次的形象可謂顛覆：短發(fā)，全身水藍色皮膚，更重要的是擁有男性身體。河神將和女兒國中的一個女孩發(fā)生一段糾纏二十年的癡戀，并直接影響師徒四人能否成功脫險女兒國。
鄭保瑞坦言，這樣的設定有風險，他也害怕觀眾接受不了，但河神的故事會讓愛情這個主題更廣，“這段愛情逾越了性別、種族、空間——他們從來沒見過面，他們也從來沒說過話�！边@是一種精神上的東西，有可能發(fā)生在任何人身上。選擇林志玲出演，則是希望告訴觀眾，河神是獨一無二的人物：“河神有漂亮的面孔、健美的身體，如果找一個觀眾不太熟悉的演員來演，觀眾就會覺得河神是男的，而林志玲是觀眾熟悉的，才能達到性別交錯的效果�！�
拍攝時，鄭保瑞對林志玲的表演提出了很多條條框框的限制，不能說話、不能做太多動作。盡管最終呈現(xiàn)在銀幕上的河神，身體部分全由特效制作，但在表演時仍然需要拍攝林志玲全身，她需要吊著威亞在空中飄來飄去，模仿像水一樣流動的感覺。
談喜感
三個師兄弟承包全片笑點
《西游記女兒國》將唐僧及其感情經(jīng)歷推至前臺，他的三個徒弟這次只能靠邊站了。不過，全片的笑點基本由三人貢獻，而且因為全程沒有妖怪騷擾，整部影片洋溢著輕松歡快的氛圍，非常適合全家觀影。鄭保瑞說，他在看原著時就感受到了幽默氣息：一幫男人去了一個全是女人的國家，怎么可能不發(fā)生喜��？“而且86版電視劇也拍得很可愛，還有師徒喝了子母河水大肚子的情節(jié)。所以我也想把女兒國拍得輕松一點，不能太苦情�！�
電影里呈現(xiàn)的女兒國，是一個青山綠水、宛若桃源仙境的地方。主創(chuàng)在設計女兒國時借鑒了吳哥窟的風格，讓建筑與大自然融為一體，在風格上偏向東南亞叢林的特色，符合西行取經(jīng)的地域性�！皩m殿完全可以是那種很華麗的大理石，但我覺得女兒國不應這樣，應該更加輕靈自然，所以我們用了大量竹子，建筑線條也是曲線的，比較優(yōu)雅。哪怕是女兒國的武器，也不會那么硬，偏柔和。”
片中就連女兒國國王的坐騎，也是一頭有靈性的小鹿。在鄭保瑞看來，這樣的坐騎設計，更配合女兒國的自然環(huán)境，也能讓女王在叢林里“跳來跳去”。這頭東方神鹿全部由特效制作，耗資千萬元，前后經(jīng)歷了100次以上的修改，每一幀鏡頭都由至少30人的團隊合作制成。
