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聯(lián)系電話：0915-3356512 投稿郵箱：news@akxw.cn改編自貓膩同名小說(shuō)的《慶余年》目前正在熱播，原著作品中，范閑是由現(xiàn)代社會(huì)穿越到故事背景所在的時(shí)期，《慶余年》在故事開(kāi)始之前，加了一段原創(chuàng)劇情，男主為了讓教授認(rèn)可自己的論文命題，通過(guò)寫(xiě)小說(shuō)的方式，假想自己回到古代，讓后續(xù)故事得以展開(kāi)。日前，本報(bào)專(zhuān)訪該劇編劇王倦，王倦坦言，自己喜歡寫(xiě)人物戲，喜歡展現(xiàn)每個(gè)人物復(fù)雜的一面以及情感的碰撞，雖然《慶余年》看上去有很多謀略斗爭(zhēng)的內(nèi)容，但從整個(gè)主題來(lái)說(shuō)，本質(zhì)上全是人性的碰撞。“我很喜歡原著小說(shuō)，希望盡量把人性光輝的一面在劇里表現(xiàn)出來(lái)。”
主題
范閑只想變成“種子”
原著中的范閑想做個(gè)富貴閑人，但時(shí)勢(shì)逼他做不了。范建千方百計(jì)想把葉輕眉的財(cái)富交給他，陳萍萍千方百計(jì)想把暴力機(jī)構(gòu)交給他，都是希望在自己走了之后，范閑能有足夠的力量。范閑知道慶帝殺了他媽?zhuān)膊幌雸?bào)仇。
在劇里，“我希望這世間，再無(wú)壓迫束縛，凡生于世，都能有活著的權(quán)利，有自由的權(quán)利，亦有幸福的權(quán)利。愿終有一日，人人生而平等，再無(wú)貴賤之分，守護(hù)生命，追求光明，此為我心所愿，雖萬(wàn)千曲折，不畏前行。”這是葉輕眉試圖在古代世界傳遞的價(jià)值觀。
聽(tīng)及母親提出的“理想社會(huì)”，范閑第一反應(yīng)是，“這是要改變整個(gè)時(shí)代啊。何其宏大的誓愿，何其艱難的夢(mèng)想�？墒俏也荒芾^承您的夢(mèng)想，與世界為敵？我沒(méi)有這樣的勇氣，我只想好好活著。”范閑有平等思想，對(duì)自由向往，但不糾結(jié)深刻，不挑戰(zhàn)規(guī)則，不執(zhí)著于證明自己。在王倦看來(lái)，范閑在融入這個(gè)世界的時(shí)候，第一個(gè)反應(yīng)是小富即安，沒(méi)有做一個(gè)反抗者，他只是在保全自己的前提下，過(guò)好生活就行。“范閑是一個(gè)漸漸覺(jué)醒、改變自己觀點(diǎn)的過(guò)程，他更像普通人，可能沒(méi)有激烈地反抗，但愿意讓世界變更好一點(diǎn)，愿意付出一些。”
據(jù)王倦介紹，在劇中后期范閑會(huì)有轉(zhuǎn)變，比如某些人物的死亡，能推動(dòng)他慢慢變成一個(gè)更直接面對(duì)封建制度的狀態(tài)。范閑跟他母親對(duì)當(dāng)代文明的理解角度是不同的。母親更多是一個(gè)理想主義者，范閑的某種角度是有點(diǎn)現(xiàn)實(shí)的，因?yàn)樗览硐胫髁x要實(shí)現(xiàn)是特別困難的事，不是一個(gè)人能改變的，在封建社會(huì)則需要漫長(zhǎng)的時(shí)間。他所能期待達(dá)到的是，之后他會(huì)變成一顆種子，他自己看不到變化，但在十幾二十年幾百年之后，能看到這棵樹(shù)長(zhǎng)出來(lái)，能改變這個(gè)世界，“范閑只想變成種子，而他母親是想讓自己成為大樹(shù)，這是他們觀點(diǎn)不同的地方。”
在王倦看來(lái)，范閑的所作所為不是反抗，只是想把自己心里、記憶中的世界，把現(xiàn)代社會(huì)的某些觀點(diǎn)展現(xiàn)出來(lái)。“他秉持這個(gè)觀點(diǎn)生活在封建社會(huì)中之后，就像一個(gè)陽(yáng)光一樣，慢慢地把光擴(kuò)散開(kāi)來(lái)，感染更多人。”
沉重·搞笑
在已經(jīng)播出的劇情中，《慶余年》釋放了大量喜劇信號(hào)。小說(shuō)中的沉重和灰暗在劇中被淡化，有些人物形象的夸張和一些語(yǔ)言的運(yùn)用產(chǎn)生了令人會(huì)心一笑的效果，比如用開(kāi)口認(rèn)爹的方式迷惑來(lái)路不明的黑衣人費(fèi)介，緊接著給出一頓“暴揍”；在京都遇見(jiàn)的第一個(gè)人王啟年，表面上是鑒查院文書(shū)值守，背地里還干著販賣(mài)京都地圖等投機(jī)倒把的生意。劇中要承載喜劇效果的人不少，其中最具人氣的則是郭麒麟扮演的范家小兒子范思轍，地主家傻兒子的呆萌形象鮮活生動(dòng)，他看似橫行霸道，實(shí)則心思單純，一心向錢(qián)，發(fā)現(xiàn)商機(jī)時(shí)能立即化身為數(shù)學(xué)天才。
雖增喜劇橋段 但內(nèi)核仍是悲劇
王倦表示，改編后的《慶余年》畢竟是一部電視劇作品，小說(shuō)里可以心理活動(dòng)多多，畫(huà)面上總不能范閑一個(gè)人自言自語(yǔ)，王啟年適合做這樣的角色。既然要長(zhǎng)伴范閑左右，那就希望他也能亮彩些。尤其是慶余年的故事里，聰明人高人狠人都很多，各種詭計(jì)，千般斗法，自然精彩，又正好能再添些煙火氣。設(shè)置諸多范閑身邊人物的“喜感”，除了喜劇效果之外，也要烘托出家庭對(duì)范閑的感染力。比如前幾集中從皇帝和長(zhǎng)公主在一起的戲份就可以對(duì)比出范閑一家的其樂(lè)融融，“我就是想做這樣的感覺(jué)，為什么范閑會(huì)成為這樣一個(gè)人？為什么他會(huì)選擇保護(hù)這個(gè)家？是因?yàn)榧彝サ臏嘏�。如果他的家庭和那邊（太子）是一樣，他走的路未必是現(xiàn)在這樣。”
此外，“機(jī)器貓”“文化產(chǎn)業(yè)”“泡文學(xué)女青年”、“智商盆地”等編劇新添的現(xiàn)代詞語(yǔ)，都為劇集帶來(lái)了直觀的喜劇化效果。以往一些古裝劇里也會(huì)出現(xiàn)一些現(xiàn)代詞匯，運(yùn)用不好會(huì)顯得尷尬、生硬。對(duì)于這些詞語(yǔ)在劇中應(yīng)用的必要性，王倦表示，因?yàn)榉堕e是一個(gè)有現(xiàn)代思想的青年，他不認(rèn)同封建社會(huì)的規(guī)則，他沒(méi)有屈服，在抗?fàn)�，所以他始終在保持現(xiàn)代思想，劇中一開(kāi)始他不停地在說(shuō)現(xiàn)代臺(tái)詞，也是在告訴觀眾我沒(méi)有改變，“在這樣的情況下，這些臺(tái)詞既取得了喜劇效果，但更像他無(wú)聲的抗?fàn)帲驗(yàn)樗辉敢馔谶@個(gè)世界之中。”
在小說(shuō)原著的世界觀里，《慶余年》講述的是文明結(jié)束之后，新一代文明復(fù)起。拋開(kāi)這個(gè)設(shè)定，整個(gè)故事的基調(diào)非常沉重，王倦說(shuō)，他希望觀眾可以在輕松的環(huán)境之中感受到這部劇所要傳遞出的主題，而不是以一種很壓抑的氣氛進(jìn)入故事。“雖然它有很多所謂的喜劇橋段，但這個(gè)故事本質(zhì)的內(nèi)核是悲劇。世道對(duì)階級(jí)的不公，對(duì)人性的壓迫，都藏在那些歡笑之中。”
黑暗·善良
對(duì)于劇中男主人公“范閑”最大的改編，可以算是去掉了他的“黑暗面”。在原著里，范閑自帶殺伐果斷特性，他對(duì)人命有些漠視，一切以自我利益為主，從某種角度來(lái)說(shuō)，這也是他成功的根基，這樣的性格，是能成大事的。在小說(shuō)原著里，范閑從四歲暗算費(fèi)介的時(shí)候就格外心狠手辣，當(dāng)時(shí)就打算解決掉費(fèi)介，進(jìn)而找五竹幫忙收拾殘局。而電視劇中范閑為了自保將費(fèi)介打暈，并且誤以為自己失手打死了費(fèi)介，慌忙找五竹幫忙收拾殘局。這兩者的定位完全不同。
希望觀眾喜愛(ài)男主，而不是覺(jué)得他好聰明
原著里的范閑從一開(kāi)始就不是傻白甜，是一個(gè)懂得很多手段又極其擅長(zhǎng)演戲的家伙。陳萍萍說(shuō)他手段狠辣，內(nèi)心是個(gè)溫柔的小男人。 如果對(duì)比原著的話，電視劇的范閑過(guò)于單純了。
在電視劇里，除了著重體現(xiàn)范閑的聰慧全才之外，王倦試著讓他更善良更可愛(ài)一些，“黑暗面有所消減也是因?yàn)橹骶�故事比較沉重，所以我才希望范閑的身上，能讓觀眾感受到人性的溫暖，讓主角更可愛(ài)一些。我更希望觀眾把他當(dāng)成一個(gè)生活在身邊特別親切可愛(ài)的朋友，如果讓觀眾和角色之間能有情感聯(lián)系的話，這是最好最近的方式。希望觀眾能從自己內(nèi)心去喜愛(ài)男主，而不是覺(jué)得他好厲害，好聰明。”
在《慶余年》中，范閑雖是私生子，但擁有著堪比天之驕子的“杰克蘇”光環(huán)。母親葉輕眉贏得了慶帝、陳萍萍、靖王李治、五竹等人的忠誠(chéng)或愛(ài)慕。他們愛(ài)屋及烏，給予了范閑常人所不能及的關(guān)注。致使范閑年少時(shí)便功夫超群，堪比四大宗師的絕世高手五竹為其保鏢，天下公認(rèn)用毒最精深的“老毒物”費(fèi)介為其啟蒙師父，當(dāng)朝權(quán)臣范建為其養(yǎng)父，當(dāng)朝天子慶帝為其親生父親。但在王倦看來(lái)，范閑并不是一個(gè)杰克蘇的人物，他是始終在抗?fàn)帲?ldquo;他是一個(gè)反抗者，本質(zhì)上他不是杰克蘇主角，他是一個(gè)悲劇主體，不停地在掙扎和反抗。”而范閑一出生就含著金湯匙的身世背景反而是他悲劇的根源，不管是父親還是老師，看上去所有人在支持他，但是他真正想要追求的、反抗的，最后這些人全都成為他的阻力。
范閑是一個(gè)有著現(xiàn)代人靈魂的青年，他要粉碎封建王朝里的等級(jí)制度。王倦說(shuō)，如果放到當(dāng)代，范閑不會(huì)這么激烈。“當(dāng)代社會(huì)很公平，也沒(méi)有那么多人性的壓制。如果范閑活在現(xiàn)代，他會(huì)是一個(gè)很快樂(lè)的人，他本性又善良，這樣的人很適合做朋友。如果是生活在現(xiàn)代，對(duì)他來(lái)說(shuō)會(huì)幸福很多。”
男人心中完美對(duì)象·女性獨(dú)立氣質(zhì)
原著中的女主人公林婉兒生長(zhǎng)在皇宮，對(duì)權(quán)謀之術(shù)很懂但不用，本人很善良但絕不蠢。一輩子被范閑保護(hù)得很好，但需要她出手維護(hù)家族的時(shí)候她可以是攻心高手。各方面都很完美，又一點(diǎn)不搶風(fēng)頭，甘于在喜歡的男人背后做個(gè)小女人，通俗地說(shuō)，就是直男心目中的理想戀愛(ài)對(duì)象。
但劇中她更有了獨(dú)立女性氣質(zhì)，“要娶我，靠圣上下旨不行，借我?jiàn)Z皇室財(cái)權(quán)不行，我要嫁的人，只有一個(gè)條件，要我心里喜歡”，林婉兒在劇中有這樣一番對(duì)白。同樣的觀點(diǎn)，范閑對(duì)妹妹范若若也曾表達(dá)過(guò)，“人生在世，白駒過(guò)隙，要是選了個(gè)自己不喜歡的，這輩子白活了。只要你喜歡的，就算是天王老子，哥也給你拽回來(lái)。”
男女主的情感最好勢(shì)均力敵
《慶余年》中為女性角色開(kāi)拓的“獨(dú)立氣質(zhì)”也是該劇受到稱(chēng)贊的原因之一，作為一部“大男主”劇集，女主角的光環(huán)并沒(méi)有被男主奪走。劇中，明知無(wú)法掌控自己婚姻的林婉兒，仍舊試圖尋找到指婚對(duì)象，嘗試用溝通的方式解決難題，并非甘愿被隨意支配的女性形象。在王倦看來(lái)，雖然《慶余年》是大男主戲，但不能因?yàn)榇竽兄鲬蚓拖魅跖鹘�。林婉兒這個(gè)角色本身體弱多病，在這樣的情況下，王倦希望她的心更堅(jiān)強(qiáng)一些，這樣的話也會(huì)讓觀眾更加期待這段感情。“男女主的情感最好勢(shì)均力敵，男主所達(dá)到的思想層級(jí)女主也應(yīng)該有，不要成為附庸男主的一個(gè)角色。只有兩方都很強(qiáng)大，都有自己的思想，自己愿意做的事，他們?cè)谝黄鸬臅r(shí)候，才能感覺(jué)到是互相扶持往前走的。而不是男主往前走，女主只是掛在他身邊的一個(gè)小鈴鐺、小物件。”
答疑
不會(huì)特意討好觀眾
新京報(bào)：《慶余年》的改編得到了一致認(rèn)可，在劇本改編上，主要遵循的原則是什么？
王倦：這部劇改編只秉持一個(gè)觀點(diǎn)，跟著原著的主線走，主線方面基本不會(huì)改動(dòng)。比如我要豐富一個(gè)人物，或者人物有細(xì)微的調(diào)整，會(huì)做出一些和原著不同的改動(dòng)，做這些改動(dòng)后又會(huì)回到原著的主線上。另外一點(diǎn)，看到后面劇情的時(shí)候觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，原著主線的幾個(gè)大段落不見(jiàn)了，但請(qǐng)大家放心，我沒(méi)有刪掉它，只是把它轉(zhuǎn)移了地方，可能會(huì)移到后面集中在一起，比如說(shuō)推一個(gè)劇情的高潮。就很像搭積木，我挪了地兒，但是沒(méi)有剪掉它，基本主線都在，我只是做了調(diào)整，比如現(xiàn)在演出來(lái)的滕梓荊的改編。（注：原著里滕梓荊是作為男主范閑的奴仆出現(xiàn)的，而當(dāng)時(shí)在澹州刺殺范閑的人死了，是作為男主第一次動(dòng)手的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折，但劇中變成了男主幫殺手?jǐn)[脫身份，殺手成為男主的好友兼忠實(shí)守護(hù)者。）
新京報(bào)：提到有帝王的古裝劇，宮中的分幫結(jié)派、各種爭(zhēng)斗也是避免不了的部分�！稇c余年》中也有宮廷部分，如何和之前的劇集做區(qū)分？
王倦：做這個(gè)主題是避免不了宮廷爭(zhēng)斗的，但我們的主題不一樣。以往的宮廷爭(zhēng)斗往往就是主角選一邊站，本質(zhì)上也融入了這場(chǎng)爭(zhēng)斗當(dāng)中，也變成其中的一個(gè)角色。說(shuō)到底，那些爭(zhēng)斗的本質(zhì)是黑暗的。但范閑不一樣，他一直在堅(jiān)持現(xiàn)代思想，沒(méi)有變過(guò)。他所有的爭(zhēng)斗都是在反抗整個(gè)規(guī)則，而不是融入到某一個(gè)派別之后去參與斗爭(zhēng)。從某種角度來(lái)說(shuō)有點(diǎn)像堂吉訶德的故事，一個(gè)人面對(duì)一個(gè)世界，用人性的光輝去控訴黑暗的世界。
新京報(bào)：劇中的一些現(xiàn)代詞語(yǔ)運(yùn)用，包括人物的喜劇風(fēng)格改編，在改編上有特別考慮到年輕觀眾嗎？
王倦：我沒(méi)有特意為哪種受眾群去做劇，我希望各個(gè)年齡的觀眾都能接受。所以做劇的時(shí)候更偏向自己的審美一些。自己想做一個(gè)好的故事，好的人物，情節(jié)有趣，然后里面藏了一點(diǎn)點(diǎn)意思，希望能觸動(dòng)到觀眾的內(nèi)心。不能為了討好觀眾來(lái)做一部劇。也不是因?yàn)檫@個(gè)年紀(jì)的受眾群喜歡這種風(fēng)格，我就按照他們的方向去做。我的創(chuàng)作理念和方式不是這樣。
