2019探險鑒寶題材的網(wǎng)劇是一部接著一部播。繼《古董局中局》《怒晴湘西》后，《黃金瞳》是目前在播網(wǎng)劇中最受關注的。但與高人氣相對的，劇情改編和男主的演技引發(fā)質疑。對此，該片導演林楠昨日接受了揚子晚報記者采訪，回應種種質疑。
為男主度身定制？
回應：想傳遞的是，沒有誰能隨隨便便成功
《黃金瞳》是由張藝興領銜的大男主爽劇，講述典當行小職員莊睿，在一次意外后，眼睛具備了X光般的功能，能慧眼識珠，看透陶瓷、青銅器、玉器的本質，他的生活隨之發(fā)生天翻地覆的變化。這部劇的幕后主創(chuàng)團隊相當強悍：導演是林楠，總監(jiān)制是鐵佛，總策劃是南派三叔……
劇集一開篇，根據(jù)貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)，《黃金瞳》的全網(wǎng)實時熱度排名第一，粉絲對該劇的追捧可見一斑。該劇的制作充分調動“粉絲濾鏡”，在情節(jié)設置上，粉絲想要看到的張藝興基本都呈現(xiàn)了出來。但對于對原著期待頗高的原著粉來說，一些角色的設定發(fā)生改變，情節(jié)的bug，一些似乎為張藝興度身定制的細節(jié)，都不能忍。
劇中埋的梗被網(wǎng)友火眼金睛發(fā)現(xiàn)，比如男主熬夜看書用的鼠標墊上寫著“不要熬夜”。男主的微信名“莊睿要努力”，這是不是有種似曾相識的感覺？還有這句被男主掛在嘴邊的熱雞湯“反正我會努力努力再努力的”。有網(wǎng)友吐槽“這部劇是為張藝興量身定做的吧？”
對此，導演對記者表示，“這是一部以年輕人為主打的劇。為此，很多想對年輕人說的話都被夾藏其中。藝興的微博名就是‘努力努力再努力’，這是一種我們特別想大聲傳遞的精神。沒有誰能隨隨便便成功。藝興、莊睿和我們都如是。”
有了“黃金瞳”，人生開掛？
回應：能力不是資本，是責任
張藝興飾演的歷史系小哥莊睿因為搶劫意外被“開天眼”，眼睛裹著紗布也能輕松上廁所；吃蘋果沒咬開就知道蘋果心爛了；喝杯茶，能透視菊花茶的分子結構……去古玩市場掃貨，600塊買來的葫蘆一倒手就80萬賣出；賭石大獲全勝、誤打誤撞得到唐伯虎真跡，能夠透視并鑒別文物，撿漏一把好手，完成了好多人一夜暴富的夢想。
導演認為，“還是要強調，能力不是資本，是責任！男主踏實上進、重情輕利，這是我們更想傳遞更想標榜的年輕人應有的品質。”原著里，莊睿有了黃金瞳之后，人生一路開掛。與原著不同的是，莊睿的眼睛后來出現(xiàn)問題，迎來“反噬”。導演表示，希望通過這部劇表達對文物的熱愛以及對年輕一代的教誨，喚醒青少年們對國寶和背后歷史的了解、關注與熱愛，才是“青春有國寶”、用青春新勢力助推文物熱的真正的目的。
助演的太搶戲了吧？
回應：李立群帶著道具來，劇里好多“老物件”
劇中出現(xiàn)了李立群、韓童生、涂們等一眾老戲骨的身影。李榮浩變身男主的同學，李立群是男主導師的文玩大佬，英壯出演的賣古玩的二販子，就把藏品600塊賣給男主，結果被男主倒手賣了80萬，陳瑾、韓童生出演的文玩的風云人物，“金馬影帝”涂們也將霸氣登場。毒舌影評人史航出演的店老板很搞笑， “你屬獅子座的吧？在那跟我下流星雨呢！”這樣的毒舌金句不少。
“他們很奢侈地幫我完成了諸多小角色的塑造，鮮活且生動。對于觀眾來說，他們的出現(xiàn)是份驚喜。對于我來說，是夾帶了私心的。平時沒時間相聚的老朋友得以圍坐并存念，是件多美的事兒啊。”導演透露，好多道具都是李立群老師帶來的。“鼠標墊就是李老師為這部劇自己帶來的。上面是一幅精美的歐陽詢書寫的心經(jīng)。李老師還特意帶來自己收藏的民國早期的茶葉桶和清晚期的楠木眼鏡盒。特別感謝如此用心的李立群先生。”
導演還告訴記者，說起來劇中不少道具都不一般。像李立群使用的工具，有些也是民國時期的。拍攝修復好的物件使用的萊卡相機和鏡頭是上世紀三十年代生產(chǎn)的。當時相機里是真有膠卷的。拍攝時李老師還問我“導演，我這樣拍，你會不會心疼？”導演笑說，“找時間，我得把照片洗出來送給李老師留念。劇中德叔書房里煮水用的潮汕紅泥火爐也是民國的。所有的這些我都沒有特意地用鏡頭強調，他們就那樣貌似漫不經(jīng)心地出現(xiàn)在畫面里。所謂傳統(tǒng)文化的韻，其實就是這些沒被強調的老物件，一點點暈染上去的。如果你看到，認出來，會心一笑就好。”
實景拍攝挺燒錢？
回應：希望帶年輕觀眾讀萬卷書，行萬里路
得承認，《黃金瞳》在制作上很下工本。劇組在北京懷柔1：1搭起一座“潘家園舊貨市場”，就連牌匾、電線都做到了精細復制。劇組還輾轉北京，云南瑞麗、騰沖、銀川以及烏克蘭拍外景，展現(xiàn)出沙漠、戈壁、雪山等綺麗風光。
還有網(wǎng)友認為，作為下飯劇還挺爽的，視覺炫目，順便還漲了不少知識。三河劉葫蘆的“去黑還紅”、高仿元青花的炮制場景、宋瓷的“真假拼裝”和唐伯虎畫作裝裱中的“仿真混裝”悉數(shù)登場，特效呈現(xiàn)非常精細。還順帶介紹了古代玩蟈蟈的方法、裝裱書畫的工藝等。
回顧拍攝過程，導演說，“故事發(fā)展帶有公路片性質，不能替你讀萬卷書，但愿這片子能帶你行萬里路。一個完整的人生就是要翻過山丘，穿越四季。”談到收藏和古玩，潘家園是個繞不開的點。導演表示，劇中北京的標簽并不是國際大都市，而是最親和的胡同、四合院。所以，除了潘家園，還搭建了四合院和若干胡同的實景。導演表示，“要感謝我的制作團隊和制片團隊克服了重重困難，完成我這樣一個學美術出身的處女座導演的小夢想。我是傳統(tǒng)文化的鐵粉，窮極一生，我們也無法描繪她的魅力和神韻。能做的就是把她講出來，留下來，讓我們孩子的孩子還能感受到。”
